Podcast #125: Proč Velký Gatsby vydrží s Maureen Corrigan

{h1}


Vím, že je to klišé, ale můj nejoblíbenější román je F. Scott FitzgeraldVelký Gatsby. Pro mě nabízí předvídavá varování před nebezpečím konzumní společnosti a dokonale vystihuje americkou snahu usilovat o nedosažitelné, i když to má za následek tragédii. Literární kritička NPR, Maureen Corrigan, je také obrovskáGatsbyfanoušek. Ve skutečnosti mnohem větší než já! Přečetla knihu67 kráta dokonce seděl sedm hodin čtení/představení svého textu. Ve své nejnovější knizeTakže čteme dál: Jak vznikl Velký Gatsby a proč to vydrží„Maureen nás vezme na kulturně -historickou prohlídku skutečné klasiky. Chtěla odhalit, co je to o románu napsaném o Jazz Age New York, který rezonuje s Američany téměř o století později. V dnešním podcastu diskutujeme o tom, co zjistila při svém hledání. Pokud jste fanouškemGatsby, to je třeba poslouchat.

Zobrazit hlavní body

  • PročVelký Gatsbybyl kritický a komerční propadák, když byl poprvé publikován a jak se staltheVelký americký román
  • PročGatsbystále rezonuje u čtenářů 90 let po jeho vydání
  • JakGatsbybyl předchůdcem detektivního románu natvrdo
  • Romány, které byly vydány za posledních 20 let, jsou stejně nadčasové jakoGatsby
  • Co můžete udělatGatsbypoutavější čtení, až se do toho příště ponoříte
  • A mnohem víc!

Takže čteme dál: Jak vznikl Velký Gatsby a proč to vydrží Obal knihy Maureen Corrigan.


Pokud jste fanouškemVelký Gatsby,Takže čteme dál je nutné přečíst. Pohledy, které Maureen poskytuje, mě přiměly ocenit Gatsbyho ještě více a pomohly mi vidět dobře opotřebovanou klasiku v novém světle. Těžko jsem odkládal tuto knihu a jakmile jsem skončil, byl jsem připraven ji vyzvednoutVelký Gastbya dát mu další čtení.

Poslechněte si podcast! (A nezapomeňte nám zanechat recenzi!)

K dispozici na iTunes.


K dispozici na šicí stroji.



Logo Soundcloud.


Kapesní vysílání.

Google Play podcast.


Logo Spotify.

Poslechněte si epizodu na samostatné stránce.


Stáhněte si tuto epizodu.

Přihlaste se k odběru podcastu v přehrávači médií podle vašeho výběru.


Zvláštní poděkováníKeelan O'Haraza úpravu podcastu!

Přepis

Brett McKay: Tady Brett McKay. Vítejte v další edici podcastu Umění mužnosti. Jeden z mých nejoblíbenějších románů je Velký Gatsby. Vím, že je to klišé, ale pokaždé, když jsem to četl a četl jsem to několikrát od střední školy, vždy jsem našel nějaké nové postřehy, nějakou novou symboliku, kterou jsem předtím neviděl, a je to jen zábava, zábavné čtení. Když The Great Gatsby poprvé vyšel, bylo to naprosté kritické a komerční selhání a teprve poté, co F. Scott Fitzgerald zemřel, získalo status velkého amerického románu a stalo se povinnou četbou pro středoškoláky angličtiny.

Náš dnešní host chtěl zjistit, proč tomu tak je. Proč trvalo tak dlouho, než se Velký Gatsby stal jakýmsi kulturním prubířským kamenem ve Spojených státech, a proč kniha stále trvá dodnes, o desítky let později, kniha napsaná o Americe v době zákazu 20. let, proč tento příběh stále rezonuje s námi, dokonce i v jednadvacátém století. Našim hostem je Maureen Corrigann. Je lektorkou na Georgetownské univerzitě. Pravděpodobně jste ji slyšeli na NPR’s Fresh Air, kde je rezidentní knižní kritičkou, a její kniha se jmenuje So We Read On: How The Great Gatsby Came To Be and Why It Endes. V tomto podcastu probíráme všechny věci, Gatsby, pojďme na to.

Maureen Corrigannová, vítejte v show.

Maureen Corrigan: Děkuji, Brette. Je dobré tu být.

Brett McKay: Vaše kniha se jmenuje Takže čteme dál, což je hra na linii z mé oblíbené knihy Velký Gatsby. O této knize bylo napsáno mnoho knih, článků, esejů, které ji rozebíraly. Jaký je váš úhel pohledu na vaši knihu o Gatsbym?

Maureen Corrigan: To jo. Určitě, když jsem začal přemýšlet o napsání knihy o Gatsbym, bylo skličující si uvědomit, kolik toho bylo o Fitzgeraldovi napsáno. Je to pravděpodobně nejvíce zaznamenaný americký spisovatel všech dob a také to, kolik toho bylo o Velkém Gatsbym napsáno, opravdu skličující. Chtěl jsem k tomu přistupovat jako k někomu, kdo knihu přečetl, už šedesátkrát, a kdo ji učil téměř celý můj učitelský život, takže mluvíme jako třicet let a cestoval jsem po zemi a přednášel o ní pro program Big Read sponzorovaný National Endowment for the Arts.

Chtěl jsem o tom mluvit jako vášnivý informovaný čtenář a pokusit se zjistit, kde se bere síla tohoto románu, a ne o tom mluvit vědecky, i když jsem chtěl použít nějakou kritiku a biografickou studii. ', ale abych o tom opravdu mluvil tak, jak mluvím o knihách na čerstvém vzduchu, které dělám každý týden, jako někdo, kdo se opravdu snaží pochopit jádro toho, proč tato kniha funguje nebo nefunguje, a proč je tato kniha pokud jde o Gatsbyho, který zmizel v době, kdy Fitzgerald zemřel v roce 1940. Proč se to tak rychle vrátilo a proč od té doby má nad námi jako Američany tuto moc.

Jedna z věcí, o kterých mluvím, je skutečnost, že Gatsby je pravděpodobně americký román, který nás spojuje, pokud jsme šli na střední školu v Americe. Někdo před lety udělal průzkum a já každoročně dělám neformální průzkum s prváky angličtiny v Georgetownu, kde učím. Říkám: „Co jsi četl? Četli jste Zabít ptáka? Četl jsi Huckleberryho Finna, Moby Dicku? ' Děti zvedají ruce, ale když řeknete „Už jste četli Velkého Gatsbyho“, téměř každý ve třídě zvedne ruku rok od roku. To je ten, na který se můžete spolehnout. To je náš sjednocující text.

Brett McKay: Jak se to stalo, protože v knize mluvíte o tom, že když Velký Gatsby vyšel poprvé, nebyl opravdu dobře přijat literární kritikou ani veřejností, tak proč to byl takový propadák, když vyšel poprvé?

Maureen Corrigan: To jo. Vychází v roce 1925. Pravděpodobně nejslavnější špatná recenze byla v New York World, papír Josepha Pulitzera a nadpis zněl „Fitzgeraldův nejnovější blázen“. Gatsby byl Fitzgeraldův třetí román. Měl v to velké naděje. Myslel si, že to prodá tuto stránku ráje, jeho velký hit roku 1920, The Beautiful and Damned, a pak se ukázalo, že ani neprodá svůj druhý tisk. Jen pro představu, o čem mluvím, když Fitzgerald zemře v roce 1940, zbylé kopie druhého tisku, který Scribner dělá v roce 1925, jsou stále ve Scribnerově skladišti a odcházejí. Když vyšlo v roce 1925, prodalo se ho asi dvaadvacet tisíc kopií. Fitzgerald se nikdy nepřestal mučit, pokoušel se přijít na to, proč se neprodal, a měl spoustu dohadů. Myslel si, že je to příliš krátké, a lidé chtějí za své peníze více knih. Titul se mu nikdy nelíbil. Myslel si, že název je hrozný.

Myslím, že nejzajímavější ze všeho je, že v dopise Maxwellu Perkinsovi řekl: „Nevytvářel jsem žádné příznivé ženské postavy a ženy ovládají trh s beletrií.“ Miluji ten dopis. Opravdu jsem měla trému, protože to je to, co dnes říkáme, ženy řídí trh s beletrií. Muži vždy chodí po literatuře faktu.

Také si myslím, že mnoho kritiků a recenzentů knih to chápalo jako pouhý vražedný příběh. Myslím, že to bylo považováno za kriminální román mnoha populárními recenzenty knih. Myslím, že si toho nevážili. Řekli, že tady je tato kniha o pašerácích a třech násilných smrtích a o postavě, jejíž jméno dokonce pochází z gangsterského slangu z dvacátých let minulého století. Gat je zbraň. Myslím, že to prostě zamítli jako kriminální román.

Brett McKay: Považoval jsem to za zajímavé, protože jsi o tom měl ve své knize část. Než si přečtu vaši analýzu, myslím si, že většina lidí vidí Gatsbyho jako tento tragický milostný příběh a tragédii aspirací, které nejsou splněny, ale vy děláte případ, že by to také mohlo být považováno za jeden z prvních těžkých vařené noirové romány v Americe.

Maureen Corrigan: To jo. Myslím, že tolik předjímá to, co později uvidíme ve velkých noirových filmech, jako je Double Indemnity a Mildred Pierce, ale také přemýšlíte o Gatsbym, na kterém Fitzgerald pracuje zhruba od roku 1922 do '25, a on je také pro chvíli žije v New Yorku. Přestěhoval se do New Yorku v roce 1919, vrátil se v roce 1920. Žije tam několik let a toto je doba, kdy se tvrdá kniha o detektivech a kriminálních příbězích skutečně formuje ve městech jako New York a LA, San Francisco.

Fitzgerald byl velkým obdivovatelem Dashiell Hammett. Všechny tyto seznamy čtení, které Fitzgerald vždy dělal celý svůj život. Všechny tyto klasiky a řecké tragédie bude mít na seznamech čtenářů, které dá přátelům, a pak bude mít vždy maltézského sokola od Dashiell Hammetta. Byl dobrým přítelem kritika H.L.Menckena a H.L.Menckena na chvíli redigoval časopis Black Mask Magazine, který nesl některé z těchto prvních noirových příběhů. Přemýšlíte o tom, že v Gatsbym máme všechny tyto kriminální prvky, nejen Gatsbyho samotného, ​​ale lidi jako Mira Wolfenstein, jehož předlohou je Arnold Rothstein, skutečný gangster, který údajně opravil Světovou sérii 1919, Black Sox skandál.

Máme pašeráctví, zákaz, veškerou tu atmosféru, uvolněnou morálku. Lidé mají aféry a ženy kouří a pijí, ale je to také víc než to. Je to fakt, že máš o Gatsbyho velký zájem o osud. Smíšené vyprávění je retrospektivní. Když se kniha otevře, Nick nám řekne, že už uplynuly dva roky a všichni jsou mrtví. Gatsby je mrtvý. Nick k nám mluví současnou dobou v roce 1924 a ohlíží se o dva roky zpět na léto 1922. Je tu ten zábavný pocit, jako byste se dostali do filmu noir, jako je Sunset Boulevard, že všechno, co se v tomto příběhu děje, je opraveno . Nelze to změnit, protože máte tento hlas, toto vyprávění v tomto případě Nick Carraway, který se dívá dozadu a říká nám, co se stane.

Noir je fascinován osudem a fascinován skutečností, že lidé nemohou svůj osud změnit. Je to v některých ohledech velmi neamerická forma a myslím si, že je opravdu zajímavé, že Fitzgerald vybral pro Gatsbyho tento druh zarámované struktury, která v podstatě vylučuje všechny možnosti. Říkám, že Gatsby je náš největší americký i neamerický román najednou, protože oslavuje tuto aspiraci, jak jste řekl, tato postava, která se snaží být více, která sahá po hvězdách, ale zároveň nám říká hra je opravena. Je to pryč, než to začne, a ve skutečnosti je Gatsby na druhé straně románu mrtvý. Učíme se to.

Brett McKay: Je to velmi řecké. Je to skoro jako řecká tragédie.

Maureen Corrigan: To jo.

Brett McKay: Je to přitažlivost knihy? Proto to Američany tak přitahuje, je to tak, jo, měli byste střílet za svými sny, jít si za tím, i když jste si mysleli, že by to mohlo být nemožné? Počítá se jen úsilí.

Maureen Corrigan: To jo. To je správně.

Brett McKay: Je to tahák knihy?

Maureen Corrigan: To je jeho nejhlubší remíza. To je to, o čem Fitzgerald říkal, že kniha je. Píše dopis, když žije na Riviéře a dokončuje Gatsbyho v létě 1924. Píše dopis spolužákovi z Princetonu Ludlowovi Fowlerovi, který byl nejlepším mužem na jeho svatbě se Zeldou v roce 1920, a říká Fowlerovi, že román je o těch iluzích, které dávají světu takovou barvu, že vás ani nezajímá, zda jsou pravdivé nebo ne. Ztratit je by bylo jako smrt. Také mluví o tom, že kniha je o aspiracích. To jo. Je to o snech. Je to o iluzích. Je to o těch fikcích, které dělají život hodnotným. Je to o úsilí, i když víte, že nevyhnutelně neuspějete.

Poslechl jsem si tolik projevů, které si připadám jako za Obamova prezidentství, kde je to téměř jako by směřoval Gatsbyho. Přednesl tolik projevů, kde o tom mluvil, je to naše skoro jako dědictví jako Američany. Které máme dosáhnout. Měli bychom se snažit. Měli bychom natáhnout ruce. Běž rychleji. Snažte se být lepší, i když víme, že nevyhnutelně zemřeme. Propadneme se. Všechno to skončí. Myslím, že o tom je poslední řádek Gatsbyho. Takže jsme porazili na lodích proti proudu, neustále vtaženi zpět do minulosti. Chcete se i nadále snažit veslovat vpřed, ale nakonec budete vtaženi zpět do minulosti, do velkého čehokoli, nicoty.

Brett McKay: Pojďme si promluvit o tom, jak se Gatsby stal velkým americkým románem a románem, který četli středoškoláci. Poté, co Fitzgerald zemřel, došlo k renesanci. Co způsobilo ten opětovný zájem nebo znovu vzbudil zájem o Velký Gatsby?

Maureen Corrigan: To jo. Je to vtipné. Fitzgerald umírá ve věku čtyřiačtyřiceti let v Hollywoodu. Pracuje pro Paramount. Pracuje na různých filmech a v Hollywoodu se k němu opravdu chová jako k ruce, jako tomu bylo u mnoha našich velkých spisovatelů. Ve skutečnosti pracuje dva týdny na filmu Pryč s větrem, než se z filmu vytáhne, a v roce 1940 v prosinci umírá na pravděpodobně jeho třetí infarkt. Když zemře, nemůže Gatsbyho najít ani v knihkupectvích. Když jde do knihkupectví v LA…

Brett McKay: To bylo opravdu smutné.

Maureen Corrigan: Kdybych měl jedno přání, někdy se mě lidé ptají, na co byste se ptali Fitzgeralda, a já říkám, že bych se ho na nic neptal. Řekl bych mu: „Dokázal jsi to. Udělal jsi to. Napsal jste velký americký román. Udělal jsi to, “protože když zemřel, myslel si, že selhal. Jeho dobře postavení literární přátelé, lidé jako H.L.Mencken, Edmund Wilson, Dorothy Parker, jeho legendární redaktor, Maxwell Perkins ve Scribneru, opravdu tvrdě pracují na tom, aby se pokusili dostat Fitzgeraldovo psaní zpět před veřejnost, takže tato různá vydání vychází. Ve skutečnosti Edmund Wilson dokonce dokončí Lásky posledního magnáta, román, na kterém Fitzgerald pracuje v Hollywoodu, když zemře.

To, co Gatsbymu skutečně dodá sílu, je druhá světová válka. Je to příběh, o kterém jsem opravdu nevěděl, dokud jsem nezačal zkoumat svoji knihu. Během druhé světové války došlo k této snaze vydavatelů, distributorů papíru, redaktorů, autorů, knihovníků pokusit se dostat knihy do rukou vojáků a námořníků v zámoří a přišli s tímto nápadem na levné buničinové brožované edice všeho od The Odyssey, to Margaret Mead's Coming of Age in Samoa, to the latest Rex Stout mystery, Moby Dick and Gatsby is selected as one of the titul to be distribution, made into what are called these Armed Services editions. Ve skutečnosti zde mám jeden vzor, ​​ukázku. Vypadali takto.

Brett McKay: To jo. Některé z nich mám.

Maureen Corrigan: Byly obdélníkové, protože kapsa opraváře ... Máte nějaké originály?

Brett McKay: To jo.

Maureen Corrigan: Panebože, to je skvělé.

Brett McKay: Vlastně jsme o tom před pár lety napsali článek. Je to tak fascinující období historie.

Maureen Corrigan: To jo. Je to tak fascinující. To jo. Myslím opravdu každého, komu záleží na knihách, máte pocit, že „Ach jo, knihy mohou něco změnit.“ Ve druhé světové válce pro tyto lidi určitě znamenali rozdíl. Tady je Gatsby. Nemůžete si ji koupit v roce 1940 a poté do roku 1945 je v USA distribuováno 155 000 vydání The Great Gatsby v podstatě po celém světě. Dostal jsem pár dopisů, které byly úžasné, od mužů, kteří mi řekli, že když se poprvé setkali s Jayem Gatsbym, tak jeden z těch chlapů otevírá svůj dopis, když sloužili v roce 1945. Jeden chlap řekl, že byl parašutista, který měl být vržen do okupované Francie, a tehdy se setkal s Gatsbym.

Poté, co válka skončí, se dočkáme revoluce v brožované podobě a Gatsby je jedním z titulů, které si hned vyzvedlo Bantum, Scribnerovy paperbacky, a v roce 1949 získáme druhý film o Velkém Gatsbym a v tomto hlavní roli hraje Alan Ladd, který byl známý hraním zločinců a drsných kluků a kovbojských samotářů jako Shane, a hraje Jaye Gatsbyho. Je to můj oblíbený Gatsbyho film z těch, které existují. Není to ani román, ale je to zajímavé, protože je to opravdu Gatsby jako film noir.

Brett McKay: To je velmi fascinující. Jaký je dnes stav Gatsbyho mezi akademiky, protože za posledních zhruba sedmdesát let se mezi akademiky stalo miláčkem analyzovat ho všemi možnými způsoby.

Maureen Corrigan: To jo.

Brett McKay: Jaký je nyní jeho stav? Je to stále literární miláček, nebo se akademikům líbí to, že má nízké obočí?

Maureen Corrigan: Má to zvláštní schizofrenní pověst. Je to skvělý americký román. Myslím, že to nikdo nezpochybňuje. Myslím, že pár lidí to zpochybňuje, ale jsou to idioti. Skoro jako by to byl Wonder Bread. Není to dost sexy. Je to tak známé, že si myslím, že je to opět trochu sníženo. Když jsem řekl kolegům z anglického oddělení v Georgetownu, že pracuji na knize o Velkém Gatsbym, bylo to jako: „Ach, dobře.“ Je to jako byste nenašli něco trochu víc mimo silnici, na které byste pracovali.

Je to vtipné. Někdo dnes zveřejnil na Facebooku na počest 4. července, všichni tito romanopisci a kritici z jiných zemí po celém světě dávají své návrhy pro velký americký román a pro romány, které nám něco říkají o Americe, a všiml jsem si, že seznam je zajímavý. Fitzgerald je na tom, číslo čtyři, ale jako americký autor, ale někteří lidé se pustili do příběhů Pat Hobby, nebo si nasadili This Side of Paradise. Je to skoro jako lidé pracují, aby se vyhnuli zmínce o Gatsbym, protože je to jako voda, je to jako vzduch. Je toho s námi tolik, že si myslím, že ve vědeckém světě je proti tomu trochu odpor, že je to až příliš známé.

Brett McKay: Říkal jsi, že jsi to přečetl šedesátkrát. Ztratil jsem počet, kolikrát jsem to četl, ale to, co mám na Gatsbym rád, je to jedna z těch knih, bez ohledu na to, kolik položek jsem ji přečetl, stále působí svěžím dojmem a není zastaralá. , a vždy získám nějaký nový vhled, nebo zachytím nějakou novou symboliku. Co udělal Fitzgerald, aby toho dosáhl, aby byl tak svěží, přestože jste jej přečetli šedesátkrát?

Maureen Corrigan: Dám vám odpověď, která vás pravděpodobně uspí a všichni ostatní budou poslouchat, ale je to jazyk. Všiml jsem si, když říkám studentům nebo dokonce na čerstvém vzduchu, když se snažím mluvit o síle knihy, když řeknete: „Má to poetický jazyk“, můžete vidět, jak se klíček zapalování vypíná v mozcích studentů Přinejmenším mám pocit, že to slyším po celé zemi, protože básnický jazyk zní příliš vysoko, ale jazyk je tak bohatý a zábavný a Fitzgeraldovo psaní je skutečným básníkem v Gatsbym a je zhuštěné. V roce 1922 řekl svému redaktorovi Maxwellovi Perkinsovi, že jeho třetí román bude něco jiného, ​​a já cituji hlavně z paměti. Řekl, že chci napsat něco složitého, krásného, ​​jednoduchého a silně vzorovaného. Chtěl všechny ty věci najednou. Můžete číst Gatsbyho jako jednoduchý kriminální příběh, jako jednoduchý milostný příběh, ale když ho začnete znovu číst, jak jste to udělali, jak jsem to udělal já, a začnete si všímat těch významových vrstev, je to prostě tak. bohatší kniha.

Shromáždili symboly v Gatsbym. V Gatsbym je 450 časových slov, protože je to román, který si uvědomuje blížící se konečný termín, že Jay Gatsby do konce letošního léta zemře a že večírek skončí. Je to román, v němž je každá kapitola uspořádána kolem večírku, počínaje úvodním večírkem v Buchananu a končící neúspěšným večírkem v uvozovkách Gatsbyho vlastního pohřbu. Má tolik vrstev symbolů, ale nebije tě s nimi přes hlavu. Jsou krásně začleněny do příběhu.

Proto myslím, stejně jako miluji Jamese Joyce a miluji Dublinery a to všechno, vždy se cítím jako Joyce a T.S. Elliot a ti další modernisté Fitzgerald se setkali a obdivovali a byli ovlivněni tím, že mám pocit, že mě neustále šťouchají do žeber: „Hej, tady je další symbol. Podívejte se, jak jsem chytrý. “ Ne v Gatsbym. Má tam všechno, co každý druhý velký modernistický spisovatel, a roztříštěnou dějovou linii a všechny ty další modernistické triky, ale není to tak, že by nás neustále žádal, abychom obdivovali, jak chytrý je jako spisovatel. Je to mistrovské dílo, nadužívané slovo, ale ne v tomto případě.

Brett McKay: To, co jsem si myslel, bylo fascinující, jedna z věcí, které si myslím, že to udělalo tak skvěle, protože to neustále upravoval, a dokonce i poté, co kniha vyšla, stále upravoval The Great Gatsby.

Maureen Corrigan: Vím. Je to bláznivé. Šel jsem do Princetonu, kde jsou Fitzgeraldovy papíry, a podíval jsem se na jeho vlastní vydání The Great Gatsby, a toto je první vydání, první tisk a on dělá změny. Pro běžného čtenáře nemohu mít přístup k tomu, co se děje v jeho mozku, změny jsou jakési nevysvětlitelné. Jako by měnil číslo pluku, kde údajně sloužil Jay Gatsby. Je to jako proč to děláte, ale on je takový perfekcionista, nemůže to nechat být. Nevím. To na něm miluji. Pravděpodobně mu to zkrátilo život, ale miloval jsem, že to nemohl nechat být.

Brett McKay: Je to velmi podobné Gatsbymu, že jo, snaha. I když nedosáhnete dokonalosti, musíte za tím jít.

Maureen Corrigan: To je správně. Fitzgerald byl vychováván jako katolík, stejně jako já, a někdy, když jsem četl jeho dopisy, mám pocit, že ten katolický vliv slyším. Naše jeptišky nám říkaly cestu zpět, když odříkávaly tuto znělku: „Dobré, lepší, nejlepší. Nenechávejte to odpočívat, dokud nebude vaše dobro lepší a vaše nejlepší. “ Mám pocit, že to měl Fitzgerald zasazené také v mozku. Nesmíš to nechat být Nikdy nejsi dost dobrý.

Brett McKay: To jo. Rád bych se k tomu vyjádřil, protože je to něco, co mě často napadlo, protože jsem četl Gatsbyho, a vy jste recenzent knihy. Jedna z věcí, které na Gatsbym miluji, je, že jsou nadčasové, ale zároveň dokonale vystihují jazzový věk New Yorku. Vystihuje čas.

Maureen Corrigan:To jo.

Brett McKay:Byl za posledních dvacet let napsán román, který dělá totéž jako Gatsby, kde je nadčasový, ale také dokonale vystihuje naši dobu?

Maureen Corrigan:Nesnáším tyto otázky.

Brett McKay:Pokud nemáte odpověď, je to v pořádku.

Maureen Corrigan:Moje odpověď se vám nebude líbit, ale myslím, že spousta detektivek to stále dělá.

Brett McKay:Jako Lee Child.

Maureen Corrigan:To jo. Lee Child, Sarah Paretsky. Právě jsem si přečetl její nejnovější verzi, což je skvělé. Miluji tohoto nového spisovatele detektivky A.X. Ahmad, který má za svého amatérského detektiva indického přistěhovalce, který je taxikářem v New Yorku. Je to skvělá série. Nejsou roztomilé. Ten nejnovější se jmenuje The Caretaker a je tvrdý. Mám pocit, že když je detektivní fikce dobře napsaná, jako jsou tyto příklady, jsou také spojeny se svou dobou, protože zkoumají převážně sociální problémy té doby. Mají tu dvojí identitu, kde to mohou udělat.

Snažím se myslet na jiné lidi. Většina spisovatelů, kteří mi zaplavují mozek, jsou lidé, kteří si myslím, že se více zaměřují na tuto nadčasovou kvalitu. Můj zatím nejoblíbenější román je Pohřbený obr od Kazuo Ishiguro, a to je fantasy román. Je ... z jakékoli konkrétní doby. Podle mě je to těžké.

Po dlouhou dobu, osmdesátá léta, se o to Tom Wolfe samozřejmě pokusil s Bonfire of the Vanities. Chtěl napsat tento skvělý Dickensianův román o New Yorku na přelomu 80. let, ale nemyslím si, že by tento román obstál ve zkoušce časem. Myslím, že to lidé četli v 80. a dokonce v 90. letech, ale ve skutečnosti to tak není, nemyslím si, že by to už bylo považováno za román, který může obstát sám. To jo. Nepřijdu pro vás s báječnými odpověďmi.

Brett McKay: Ne. Miluji detektivní román. To dává smysl. To se mi moc líbí. Jsem velkým fanouškem detektivních románů. Poslední otázka. Pro naše posluchače, kteří poslouchají, a už je to nějaký čas, co četli Gatsbyho, a poslouchají a říkají si: „Možná bych to měl zkusit“, máte nějaké návrhy na témata nebo motivy , nebo něco, co mohou udělat pro to, aby čtení bylo zajímavější nebo aby z něj měli užitek podruhé nebo potřetí?

Maureen Corrigan: Nejprve bych doporučil, aby se podívali na verzi Alana Ladda, protože ta skutečně dává do popředí prvek zločinu a prvek filmu noir. Tímto způsobem si myslím, že když se lidé do Gatsbyho zamilovali nebo nikdy Gatsbyho vůbec nezískali, je to proto, že jim bylo vtloukáno do hlavy, že to byl skvělý americký román, a oni k němu přistupovali až s přílišnou úctou. Myslím, že poslouchat to je báječný nápad.

Šel jsem dvakrát do Gatsby, mimo produkci na Broadwayi, kde si herci Gatsbyho zapamatovali, takže celý román zvládli za sedm a půl hodiny, a tehdy jsem v něm opravdu slyšel humor. První třetina Gatsbyho je plná vtipů, téměř komické komedie. Ta zahajovací večírek, Daisy a Tom, na sebe žvanili, skoro jako Ricky a Lucy. Pokusil bych se být na komedii ostražitý.

Žhavým čtením Gatsbyho je homo erotické čtení, že Nick je do Gatsbyho zamilovaný, a to se musí stát. Myslím, že kdyby to lidi osvěžilo, aby přemýšleli o té neopětované touze, každý v románu se natahuje po někom nebo po něčem, co je mimo jeho dosah, takže je na co si dát pozor.

Jsem velkým fanouškem pohledu na vodní snímky, což zní jako taková věc učitele angličtiny, ale román se děsí toho, že se ponoří, lidé se topí, lidé se propadají. Je to velký americký strach, že saháš po hvězdách, ale budeš stržen svými touhami, minulostí a určitě do konce tohoto románu je téměř každý pod vodou a existuje třída. také prvek této metafory.

To jsou některé z věcí, které bych možná doporučil udělat, ale pokud najdete dobrou zvukovou verzi Velkého Gatsbyho, myslím, že by bylo skvělé poslouchat to.

Brett McKay: Fantastické. Maureen Corriganová, to byla fascinující diskuse. Děkuji moc za váš čas. Bylo mi potěšením.

Maureen Corrigan: Děkuju. O Gatsbym bych mohl mluvit hodiny.

Brett McKay: Já také. Naším dnešním hostem byla Maureen Corrigan. Je autorkou knihy Takže čteme dál. To najdete na Amazon.com, a pokud máte rádi Gatsbyho, běžte si po tu knihu. Užijete si historické pozadí toho, jak Gatsby vznikl, a některé postřehy, které Maureen poskytuje. Pokud se chcete dozvědět více o Maureenině práci, najdete ji na NPR.org, kde najdete více jejích knižních kritik.

Tím se uzavírá další edice podcastu Umění mužnosti. Chcete -li získat další mužské tipy a rady, podívejte se na web Art of Maniness na Art of Maniness.com, a pokud se vám tento podcast líbí, něco z něj získáte, byl bych opravdu rád, kdybyste nám dali recenze na iTunes, Stitcher, ať už používáte k poslechu svého podcastu cokoli. Opravdu bych to ocenil, pomozte dostat slovo. Do příště vám to Brett McKay řekne, abyste zůstali mužní.