Podcast #186: Legenda a realita Franka Sinatry

{h1}


Ol ‘Blue Eyes, předseda představenstva, Voice.


Frank Sinatra je po celá desetiletí ikonou mužského chladu a nadšení. Během svého života dokázal kolem sebe vytvořit mýtus a legendu, která existuje dodnes. Ale jako všechny legendy, když se na ně podíváte blíže, zjistíte, že realita je mnohem složitější než příběh.

Dnes v podcastu mluvímJames Kaplano Sinatrově složitém životě. Kaplan je autorem definitivního dvouknihového životopisu Sinatry a nedávno vydal závěrečný svazek:Sinatra: Předseda.V pořadu jsme s Jamesem diskutovali o tom, jak Sinatrova kariéra pokračovala v tanku po druhé světové válce a co udělal, aby ji nejen revitalizoval, ale katapultoval se do legendárního stavu. Také se dostaneme k Frankovým slabostem, jeho neustálému úsilí o moc a jeho trvalé přitažlivosti jako ikony americké maskulinity.


Zobrazit hlavní body

  • Proč byl Frank Sinatra během 2. světové války nejoblíbenějším a nejopovrhovanějším mužem v armádě (04:00)
  • Proč je hudba v Americe po válce opravdu hrozná (06:00)
  • Jak Frank Sinatra přešel z pozice jedné z největších hvězd v Americe na to, že nebyl uznán na Times Square (07:00)
  • Jak Frank Sinatra způsobil revoluci v americké hudbě, vytvořil popový standard a katapultoval se do legendárního stavu (12:00)
  • Hudební aranžér, který pomohl Frankovi vytvořit některé z jeho největších hitů (15:00)
  • Jak se Sinatra lišil od ostatních křiklounů své doby (18:00)
  • Zdroj osobních démonů Sinatry a problémy, které v jeho životě způsobily (22:00)
  • Proč byl Sinatra přitahován k davu (26:00)
  • Čas, kdy Frank Sinatra zahájil boj s Johnem Waynem oblečený jako indiánská žena (28:00)
  • Proč byl Sinatra tak mocný a jak mu to zničilo život (32:00)
  • Co spojilo Sinatru a JFK dohromady (37:00)
  • Sinatra, Kennedy a dav (42:00)
  • Jak Rat Pack začal v hotelu Sands (47:00)
  • Proč bude Sinatra vždy trvalou ikonou mužskosti (54:00)
  • A mnohem víc!

Zdroje/Lidé zmínění v podcastu

Základní seznam Jamese Kaplana Franka Sinatry

James byl tak laskavý, že dal dohromady svůj seznam základních alb Sinatra spolu s nejlepší písní z každého. Pokud jste Sinatru nikdy neposlouchali, začněte s nimi.


Hudební plakát od Jamese Kaplana.



Sinatra: Předseda je poutavý a jemný pohled na fascinujícího a komplikovaného muže. Kromě toho, že se seznámíte se životem Sinatry, získáte také pořádnou dávku americké popkulturní historie v polovině století.


Poslechněte si podcast! (A nezapomeňte nám zanechat recenzi!)

K dispozici na iTunes.

K dispozici na šicí stroji.


Logo Soundcloud.

Kapesní vysílání.


Poslechněte si epizodu na samostatné stránce.

Přihlaste se k odběru podcastu v přehrávači médií podle vašeho výběru.


Přepis

Brett McKay: Brett McKay zde a vítejte v dalším vydání podcastu Umění mužnosti. Hlas Ol ‘Blue Eyes, předseda představenstva. Frank Sinatra je po celá desetiletí ikonou mužského chladu a nadšení. Během svého života dokázal kolem sebe vytvořit mýtus a legendu, která existuje dodnes. Ale stejně jako všechny legendy, když se na ně podíváte blíže, zjistíte, že realita je mnohem složitější než příběh, který si sami rádi vyprávíme. Ve skutečnosti je život Franka Sinatry velmi, velmi složitý.

Dnes v podcastu mluvím s Jamesem Kaplanem o jeho závěrečném objemu jeho definitivní biografie o Frankovi Sinatrovi. Má název Sinatra, předseda, a v pořadu jsme s Jamesem diskutovali o tom, jak kariéra Franka Sinatry pokračovala v tanku po druhé světové válce a co udělal, nejen že ji revitalizoval, ale katapultoval se do legendárního stavu. Také jsme se dostali do slabostí Franka, jeho neustálé snahy o moc a toho, jak to spojilo JFK a Mob dohromady, a hovořili jsme o Frankově trvalé přitažlivosti jako ikoně americké maskulinity. Skvělá show.

Až budete hotovi, nezapomeňte se podívat na poznámky k tomuto podcastu na AOM.IS/Sinatra. Najdete zde odkazy na lidi a příběhy zmíněné v této epizodě, stejně jako doporučený seznam skladeb Franka Sinatry od Jamese Kaplana, životopis Franka Sinatry.

James Kaplan, vítejte v show.

James Kaplan: Jsem rád, že jsem tady, Brette. Díky moc, že ​​mě máš.

Brett McKay: Váš druhý životopis, váš životopis Franka Sinatry vyšel loni. Říká se tomu předseda, podtitul, a vychází to hned poté, co Frank Sinatra získal Oscara za nejlepší vedlejší roli ve filmu Odsud do věčnosti. V knize mluvíte o tom, že než získal toto ocenění, byla Sinatrova kariéra do značné míry v tanku. Zajímalo by mě, můžete nám dát malý příběh zpět? Jak Frank Sinatra, počínaje tím, že během druhé světové války způsobily, že tisíce bobby soxerů omdlely, až po lidi, kteří ho nemohli ani poznat na ulici v New Yorku?

James Kaplan: To jo. Kniha, která právě vyšla, byl druhým dílem mého životopisu Sinatry, druhým a posledním. První díl se jmenoval Frank, the Voice a zakryl jeho vzestup k neuvěřitelné superhvězdě, hlavně během 2. světové války.

Druhá světová válka byla vskutku tím, co tryskáč během těch let posunul kariéru Franka Sinatry na vrchol, protože v té době zpíval tyto balady touhy, které se tak rýmovaly s tím, jak se země cítila, pocity jemného smutku a chybějící chlapci kteří byli pryč bojující v zámoří. Frank samozřejmě nebyl v boji v zámoří. Byl zařazen do kategorie 4-F. Spousta lidí to tušila a nazývali ho tahounem.

William Manchester, který napsal velkou historii ozbrojených sil v jižním Pacifiku ve druhé světové válce, kde také velmi statečně sloužil jako mariňák, řekl, že Sinatra byl nejvíce opovrhovaným mužem v ozbrojených silách, protože všichni kluci boje v zámoří cítily, že Sinatra, tahoun, byl zpátky doma a pohrával si se svými ženami a v mnoha případech měli pravdu. Nebyl to tulák. Opravdu měl propíchnutý ušní bubínek, ale vnímání se zdržovalo.

Navzdory vnímání však ve druhé světové válce prodal tunu desek. Po válce se v Americe velmi, velmi rychle věci změnily. Politické klima se stalo velmi konzervativním a populární kultura Ameriky se po druhé světové válce skutečně stala extrémně konzervativní a vkus populární hudby přes noc přeřadil jen tak. Lidé už najednou neměli zájem o balady touhy. Éra Big Bandu, která začala před deseti lety asi v roce 1935, najednou začala velmi rychle odeznívat a Amerika byla v tomto zvláštním stavu jásotu a strachu. Radost, protože válka skončila, a strach kvůli vzestupu Sovětského svazu. To odpovídá politickému konzervatismu a také si myslím, že i populární kultuře.

Populární hudba se po druhé světové válce velmi rychle velmi zhoršila. Existují všechny druhy písniček novinek. Lidé chtěli po druhé světové válce utéct, a tak poslouchali věci jako How much is that Doggie in the Window a Sinatra, která v tu chvíli ještě nahrávala pro Kolumbii, ale na rozdíl od všech ostatních populárních zpěváků měla dost síly diktovat co mohl zaznamenat. Přesto se rozhodl jít s přílivem. Zaznamenal řadu těchto krkolomných novinek, Tennessee Newsboy, nejvíce nechvalně nejhorší rekord, jaký kdy udělal, máma Will Bark.

Jeho kariéra, po druhé světové válce, šla dolů trubkami z několika důvodů. Nejen, že se změnil vkus populární hudby. Byl to opravdu problém s více určením a spoustu problémů, které si Frank vytvořil sám. Byl v roce 1947, počátkem roku 1947, odjel do Havany na Kubu, aby se zúčastnil konference summitu mafie. Oficiálně šel, protože tam byl, aby pobavil všechny ty špičkové gangstery. V průběhu let se také tvrdilo, že přinesl kufr plný peněz pro Lucky Luciana jako poctu a v Havaně ho spatřil publicista pro noviny Hearst a tento publicista začal psát pohrdavé sloupky o Sinatrově náklonnosti pro Mob. Hearstovy noviny byly velmi politicky konzervativní. Opět šimrání s dobou. Frank byl barvený ve vlně liberálním demokratem. Byl demokratem FDR. Za to ho Hearstovy noviny nenáviděly a najednou ho měly pro co volat.

Frankovi to nestačilo. Také ode dne, kdy vstoupil do Hollywoodu, začal vystupovat na svou mladou ženu Nancy se všemi druhy hollywoodských hvězd a v roce 1948 v roce 49 to zintenzivnil. Byl spatřen s Lanou Turnerovou a poté zahájil tuto slavnou aféru s Avou Gardnerovou a v roce 1951 jeho žena změnila zámky v domě a rozvedla se s ním.

To nebylo vše. Jeho nahrávací společnost Columbia ho upustila, protože neprodával desky. Jeho filmové studio MGM ho z různých důvodů vysadilo, ale v tu chvíli ho to unavilo. Jeho agenti ho shodili. Neprodával desky. Ve skutečnosti netočil filmy.

Oženil se s Avou v roce 1951, ale jeho kariéra klesala stejně rychle, jako rostla její kariéra, a stejně bláznivě jako pro sebe, Franka a Avu, jí začalo být špatně z jeho vytírání, a tak jeho manželství nebylo pak ani nefunguje dobře. Byla to dokonalá bouře událostí a sám Frank měl opět hodně společného téměř se všemi.

Brett McKay: Je na dně své kariéry, nejnižší z nejnižších. Z toho, co jste o něm četli a zkoumali, si záměrně myslel: „Musím s tím něco udělat. Musím udělat něco, abych nastartoval svou kariéru. “ Myslím tím, že záměrně začal přemýšlet o tom, jak by se mohl katapultovat zpět do…

James Kaplan: Neustále, neustále. Nejdůležitější věc pro Franka Sinatru v celém jeho pracovním životě, od chvíle, kdy začal profesionálně zpívat ve svých velmi raných dvacátých letech, poté se vydal na cestu s Harrym Jamesem a poté Tommy Dorseyem, poté se vydal sám jako zpěvák, skrz jeho úpadek, jeho návrat a až do samého konce jeho pěvecké kariéry ... Poslední koncert, který kdy zpíval, byl v únoru 1995, po neuvěřitelné šedesátileté kariéře. Frank Sinatra každou minutu každého dne přemýšlel o svém zpěvu a o své kariéře. To byla jeho priorita, a tak se můžete vsadit, že během těch let úpadku byl posedlý každou bdělou minutu tím, jak se může vrátit.

Snadněji se to však říká, než dělá. Jednodušší přemýšlení než dokončení. Byl neuvěřitelně frustrovaný, neuvěřitelně depresivní. To je období, kdy udělal pár prvních ze svých tří pokusů o sebevraždu. Byl tak nízko, jak jste se mohli dostat, a ano, jak jste již řekl, toto je bod, kdy se mohl projít Times Square v New Yorku, kde v roce 1944 vytvořil davovou scénu kolem Paramount Theatre s těmi bájnými bobby soxers. Mohl chodit nepozorovaně, nepoznaný. Sammy Davis, Jr. se stal na Times Square a viděl Franka, jak prochází s límcem nahoru, a nikdo ho nepoznal.

Brett McKay: Wow. Říkal jste, že po druhé světové válce se hudební vkus během padesátých let změnil, ale v 50. letech zde vyšla řada alb, která dnes posloucháme, spousta písní, které nahrál. Je to zvláštní doba, protože, jak jste řekl, éra Big Bandu skončila, ale rokenrol právě začínal. Co Frank Sinatra využil, na americký vkus v hudbě, kterou lidé měli rádi: „Jo, to je skvělé. Líbí se nám, co dělá. ' Jak se to liší od věcí Big Bandu, ale jak se také liší od rokenrolu?

James Kaplan: Sinatra udělal víc, než se do toho pustil. Sinatra opravdu vytvořil revoluci v populární hudbě. Rock and roll byl samozřejmě vlastní revolucí v populární hudbě. Rocket 88, ten historický řez, byla zaznamenána v roce 1951 a rokenrol byl na cestě, směřoval přímo nahoru. Elvis by kráčel po ulici jen pár let po Rocket 88 a setkal se historicky se Samem Phillipsem v Sun Records v Memphisu, ale Sinatra vytvořil svou vlastní revoluci v populární hudbě. Nebylo to ani tak poklepání.

Vraťme se o pár let zpět a pamatujme si, že mezi koncem druhé světové války a kolem roku 1952 nebo 1953 lidé jen kupovali spoustu harampádí. Byla to všechno ta velmi přechodná, pomíjivá, pomíjivá hudba, prostě dobrý pocit, Pejsek v okně.

Brett McKay: Hokey Pokey.

James Kaplan: A Mitch Miller v Kolumbii nechal Sinatru zaznamenat tato krutá čísla novinek a měl další skvělé umělce jako Rosemary Clooney, nahrával Mambo Italiano a Come On-a My House. Všechno to byla honky tonk, hurky trhaná hloupá hudba.

Sinatru upustila společnost Columbia Records. V roce 1951 se jim nepodařilo obnovit smlouvu a on se na pár let unášel bez štítku. V roce 1953, a důležitost toho nelze přeceňovat, se neuvěřitelně prozíravý mladý manažer společnosti Capital Records v Hollywoodu, mladý kluk jménem Alan Livingston, rozhodl podepsat Sinatru. Podepsal Sinatru, protože věděl, jak je Sinatra talentovaná a neuvěřitelně talentovaná, a měl nějaké nápady, jak to udělal Alan Livingston. Podepsal Sinatru na standardního umělce, počínaje uměleckou smlouvou na částku ve třech číslech, nízké tři postavy. Mluvíme o pár stovkách dolarů, a když Alan Livingston řekl své prodejní síle Capital Records, že právě podepsal Franka Sinatru, místnost plnou pár stovek prodavačů pro Capital Records, všichni zasténali.

Ten chlap byl v tu chvíli takový droga na trhu, ale Livingstonova myšlenka byla, že chce spojit tým tohoto neuvěřitelně talentovaného zpěváka, jehož talent Livingston uznával, přestože Frank měl štěstí. Chtěl spojit Sinatru s mladým, zcela neznámým aranžérem, chlápkem jménem Nelson Riddle, o kterém jsem si jistý, že mnoho z vašich posluchačů slyšelo, ale pak nikdo nevěděl, kdo to byl. Frank Sinatra nevěděl, kdo je. Spojil Sinatru s Nelsonem Riddlem a oni velmi brzy nahráli číslo ve spolupráci s názvem I Got the World on a String, a když Sinatra slyšel přehrávání tohoto čísla, které právě nahrál s Riddleovým neuvěřitelným aranžmá, protože tento chlap Sinatra řekl: „Jsem zpátky, zlato. Jsem zpět.' Věděl to. Věděl to, a věděl, že to měl s Nelsonem Riddlem, a on a Riddle začali vydávat tyto singly a tato alba, která způsobila, jak jsem řekl, revoluci v populární hudbě.

Dovolte mi říci ještě jednu věc o této revoluci, protože to je velmi důležité pochopit. Dnes hovoříme o skvělých standardech, Cole Porterovi, Irvingu Berlíně, Gershwins, skvělém americkém zpěvníku, o všech těchto úžasných číslech, která obstojí ve zkoušce časem, tak krásně vystavěných, že je moderní umělci neustále zaznamenávají, Lady Gaga, Buble a lidé je budou i nadále zaznamenávat po celá desetiletí a století, protože jsou skvělí a jsou klasičtí.

Sinatra byl tím, kdo skutečně vytvořil myšlenku standardu. Tyto písně nebyly nahrávány dříve, než na tom Sinatra trval. Na konci své kariéry Columbia Records a na začátku své kariéry Capital Records v roce 1953 Sinatra trval na jejich záznamu. Když je předváděl ve shodě, vždy připsal uznání velkým skladatelům.

Je to rozvláčná odpověď, Brette, na vaši otázku, ale chci říci, že to nebyl Sinatra, který cítil puls Ameriky. Sinatra vytvářela puls Ameriky. Byl to skvělý transformativní umělec, který měl uši, měl hudební porozumění na mozartovské úrovni a věděl, co chce dělat s populární hudbou, a vytvořil revoluci.

Brett McKay: To jo. To vede k mé další otázce, protože jsem to považoval za zajímavé. Na vaší knize, Jamesi, miluji to, že nás vezmete do těchto nahrávacích relací a mluvíte o dynamice mezi Sinatrou a aranžérem a orchestrem. Myslím, že je to zajímavé, protože si myslím, že dnes možná spousta lidí považuje Sinatru za popové hvězdy současnosti, že měl hezký hlas a on prostě vstoupil a zazpíval písně, které hudebníci napsali, a to je vše, ale způsob, jakým popisujete nahrávání, je, jako by byl Sinatra téměř dirigent, a on dělal tyto malé improvizace, a hned mohl říci, že housle to musí udělat. Byl v té době odlišný od některých dalších populárních croonerů kvůli své hudební schopnosti?

James Kaplan: Ano. Byl úplně jiný. To byl hudební génius. Byl to člověk, který přesně věděl, jak chce, aby ty nahrávky zněly. Mluvíme o producentech gramofonových desek. Skvělý George Martin právě zemřel před pár dny a skvělý, skvělý producent a producenti dnes, lidé jako Nile Rogers a Pharrell Williams, to jsou lidé, kteří jdou do studia a formují každý takt každé písně, každou sekundu každou zaznamenanou stopu.

Sinatra měl lidi, kteří se nazývali producenti, ale Sinatra opravdu produkoval všechna svá vlastní alba a všechny své vlastní singly. Byl to ten chlap, který přesně věděl, jak chce, aby tyto desky zněly. Byl to ten chlap, který měl tak neuvěřitelné uši, že kdyby třetí housle v jeho orchestru, a Sinatra, mimochodem, byl člověk, který ctil hudebníky. Když nahrával, nikdy nechtěl být v izolaci. Vždycky chtěl být venku s hudebníky. Kdyby byl třetí houslista na půl noty, podíval by se. Zastavil hudbu a chlapa zmrazil pohledem z těch elektrických modrých očí a řekl: „Kde pracujete příští týden?“ Sinatra přesně věděl, jak chce, aby tyto písně zněly, a navzdory skutečnosti, že to byl člověk, který opravdu neuměl číst hudbu, neuměl číst, stále se znal v partituře, a tak mohl říci: „ Bar pětačtyřicet, nemělo by to být možná F přirozené místo F ostré. “ Věděl takové věci.

Musíme si také pamatovat, že tyto písně, které nahrával, pocházely na rozdíl od písní dnešních z písemných úprav. Byly to grafy. Byly to velmi podrobné úpravy, které napsali skvělí aranžéři, jako Riddle a Billy May, a Sinatra spolupracovala s desítkami skvělých aranžérů, až po Quincy Jonese a Clause Ogermana a Dona Costu a Gordona [Shankins 00:20: 25]. Všichni to byli brilantní muži, se kterými se Sinatra záměrně spojil. Najal tyto lidi, protože věděl, co pro něj mohou udělat, ale Sinatra byl šéf.

Brett McKay: Že jo. Myslím tím, že miluji Sinatrovu hudbu. Poslouchám Siriuse Sinatru v rádiu Sirius XM pořád, ale věc, se kterou jsem se s kluky vždycky střetával, protože je to nesmírně komplexní postava. Super talentovaný, miluji jeho hudbu, ale pak odvedete tak skvělou práci v knize, která maluje složitosti Sinatry. Ten muž měl o sobě spoustu paradoxů, a jak jsi řekl dříve, některé z nich ... Temnější stránka Sinatry mu způsobila problémy nejen s rodinným životem, s milostným životem, ale také s kariérou. mluvíte o některých z těchto osobnostních paradoxů a o tom, jak to ovlivnilo přátelství, obchodní partnery a dokonce i jeho milence, jeho manželku a bývalé manželky.

James Kaplan: To jo. Když mluvíte o osobnosti Sinatry, musíte si promluvit o několika věcech. Jak říkáš, byl to hudební génius, ale byl to také člověk, který měl také génia pro to, že se znelíbil, a já jsem strávil deset let psaním těchto dvou knih o Sinatrovi, a bylo mnoho případů, kdy Neměl jsem ho rád, když jsem o něm psal, ale nikdy jsem se s ním nenudil. Nikdy nebyl nudný.

Když mluvíte o démonech, kteří byli uvnitř Sinatry, musíte si promluvit o několika věcech. Jednou velkou byla jeho matka. Jeho matka se jmenovala Dolly Sinatra. Byla sopka. Byla pod pěti stopami vysoká, malá drobná žena, která byla skvělá. Zaklel jako námořník. Byla organizátorkou Demokratické strany v Hobokenu v New Jersey, kde Frank vyrostl. Když šla kolem Hobokena, aby získala hlas pro Franklina Delana Roosevelta, mluvila všemi dialekty italsky. Měla vulkanickou povahu. Byla patologicky netrpělivá a Sinatra byla v mnoha ohledech stejná osoba jako jeho matka.

Byla to matka, o které Sinatra později řekla, že nikdy nevěděl, jestli ho chce obejmout nebo ho udeřit, a to byla doslova pravda. Nikdy si nebyl jistý láskou své matky k němu, a to skutečně podmínilo jeho vztahy po celý život, zvláště se ženami. Jeho mladší dcera Tina Sinatra napsala nádherné paměti a ve své knize napsala: „Můj otec byl hluboce cítícím mužem, který nebyl schopen dosáhnout důvěrného vztahu s jinou lidskou bytostí,“ a to zahrnovalo všech těch stovky, pokud ne tisíce, milostných vztahů, které měl. Miloval ženy mnoha způsoby, ale nikdy opravdu nemiloval. Bylo pro něj velmi, velmi obtížné, ne -li nemožné, být intimní s někým jiným.

Pak musíte přidat to všechno, všechno, co jsem právě řekl, k tomu, že to bylo dítě, které bylo hudebním géniem. V pozdějším věku řekl, že když chodil jako dítě, slyšel hudbu sfér. Zní to velmi letmo a přehnaně, ale myslím, že to byla doslova pravda. Je to člověk, který v hlavě slyšel zvuky, které ostatní lidé neslyšeli. Tady je, chodí ve dvacátých a třicátých letech po Hobokenu v New Jersey, velmi těžkém městě, kde kdyby italské dítě procházelo špatnou ulicí do irské čtvrti, dostalo by se mu toho svinstva a bylo to dítě, které bylo geniální. Nebylo snadné se s tím procházet, a tak to musel schovat. Byl to velmi napjatý chlap, velmi citlivý. Musel to schovat. Vždy chtěl vypadat tvrdě. To bylo v Hobokenu důležité, když byl ještě dítě. Bylo důležité, když vyrostl.

Nejdrsnější kluci ze všech, když vyrůstal v Hobokenu ve 20. a 30. letech, jako italské americké dítě, když italští Američané ... Jedna z věcí, které jsem se naučil psát tyto knihy, je někdy snadné cítit tuto reflexivní nostalgii taková, jaká bývala Amerika. 'Ach, věci byly lepší za starých časů, kdy muži byli muži a ženy ženy,' a něco z toho je pravda. Bylo toho hodně, co bylo v této zemi za starých časů velmi špatné, a úplně nejhorší, co jsem zjistil, byl tento velmi snadný reflexivní rasismus, který v této zemi existoval, a stále je toho kolem hodně, ale nebylo v té době dokonce vyslýchán. Pokud jste byli bílým anglosaským protestantem a měli jste nějaké peníze, mohli byste být ve vládnoucí třídě. Pokud jste to neudělali, měli jste smůlu a italští Američané byli v sociálním měřítku jen o půl kroku výše než Afroameričané. Italští Američané, stejně jako Afroameričané, byli považováni za šťastné, zpívající, tančící lidi a také ty, kteří čas od času vraždili lidi. Buď to byli klauni, nebo to byli mafiáni.

S Frankem to bylo těžké, ale jakmile začal vystupovat v klubech, začal narážet na tyto lidi, kteří v té době provozovali noční kluby, a byli to mafie. Mafie provozovala noční kluby a mnoho z nich byli italští Američané, mafiánové a Frank tyto lidi zbožňoval. Byli to muži síly. Byli to silní muži a viděl je nesprávně, ale cítil, že jsou to také čestní muži.

Tohle je chlap, který byl plný démonů, a je to chlap, který je velmi napjatý, citlivý a hudební génius a jehož matka ho opravdu nemilovala, a bum, to zní smutně, ale pokud stane se vám to, je to skutečné, a stalo se to jemu. Opravdu nemohl vytvořit intimní vztah. Byl příliš napjatý, a jakmile ho Ava odhodila… Ava Gardnerová ho shodila na začátku padesátých let, začal docela vážně pít. Alkohol se stal velkou součástí jeho života a on byl zlý opilec. Byl rozzlobený opilec a všechny tyto démony měl uvnitř, a když se napil, démoni vyšli ven.

Na vaši otázku existuje odpověď. Uvnitř Sinatry je strašná spousta věcí, které ho trápily a mohly ho přimět chovat se velmi špatně.

Brett McKay: Že jo. Myslím tím návrat k těkavosti, ty jsi měl tyto ... Popisuješ setkání, kde by chodil po mužích, kteří byli dvakrát větší než jeho velikost. Došlo k setkání, kdy se vydal za Johnem Waynem na parkovišti…

James Kaplan: Jo, neuvěřitelné. Frankovi Sinatrovi bylo pět stop sedm, pět stop sedm na jeho punčochových nohou, a dokud v padesáti letech trochu nepřibral, byl to chlap, který vážil možná dvacet jedna, jedna třicet. Je to malý muž s tenkými zápěstími a jemnými rukama, ale měl tuto sopečnou povahu, stejně jako jeho matka. Byl docela nebojácný, a když byl ve svých šálcích, když měl v sobě pár nápojů a cítil se kvůli něčemu naštvaný, jo. Postavil se přímo proti Johnu Waynovi a mluvíte o muži, který měl šest stop čtyři a který byl skutečný tvrdý chlap. Frank se ani na vteřinu nebál stát před Johnem Waynem a John Wayne nechtěl bojovat s Frankem Sinatrou. Nebylo to tak, že by se bál, jen s ním nechtěl bojovat, ke cti.

Brett McKay: To jo. Přišlo mi to vtipné. Okolnosti boje, je v tom dávka ironie, protože to bylo jako na večírku ve Vegas.

James Kaplan: Přínos.

Brett McKay: A Sinatra byla oblečená jako indiánská squaw.

James Kaplan: Ano, byl. To ve staré politicky nekorektní terminologii ano. Už to nesmíme říkat, ale takhle byl oblečený.

Brett McKay: Tak byl oblečený. Tak byste řekli, že byl oblečený.

James Kaplan: Jako indická žena, indiánská žena a tam je Wayne, vévoda. Má šest stop čtyři v punčochových nohách a nasadil si kovbojský klobouk, což z něj činí asi šest stop devět, a tam stojí naproti na parkovišti.

Brett McKay: To jo. Tato Sinatrova osobnost ... Měl jsi problémy s jeho matkou a on je nestálý. Vypadá to, že měl na rameni čip.

James Kaplan: To jo.

Brett McKayBýt italským Američanem a byl talentovaný a věděl to. Tématem, které vidíte v celé knize, a myslím, že všechny tyto tři věci k tomu patří, je, že Sinatra se velmi zajímal o moc, a to nejen v podnikání, ale také se to přeneslo do toho, že se chtěl dostat do politického aréna. Můžeme si trochu promluvit o jeho vztahu s JFK, ale proč byl tak posedlý mocí? Měl nějakou společnou taktiku pro silové tahy, kterou použil na lidi, aby dosáhl toho, co chtěl?

James Kaplan: No, moc pro něj byla od začátku vždycky důležitá. Opět je to člověk, který se jako dítě cítil slabý, cítil se být jedním z nich jako malý člověk, jako italský Američan, jako člověk, který věděl, že má zboží, aby se stal nejpopulárnějším zpěvák všech dob, ale zpočátku to nevěděl nikdo kromě něj. Je to člověk, který se musel naučit házet váhu. Moc pro něj byla velmi důležitá, obchodní síla, síla jeho kariéry. Když poprvé prorazil poté, co sám odešel jako populární zpěvák, a stal se superstar, poté odešel do Hollywoodu a podepsal smlouvu s MGM a rychle se ve 40. letech stal jednou z nejžhavějších hvězd celého Hollywoodu, věděl měl moc a ta moc pro něj znamenala obrovské množství.

Když jeho kariéra po druhé světové válce pro toto hrozné období mezi lety 1946 a 1953 upadla, když podepsal smlouvu s Capital Records a začal natáčet film Odsud do věčnosti, film, který by mu vynesl Oscara, a ten Oscara by začal jeho comeback. Během toho strašného období, těch sedmi let smůly, když říkal, že je to jako každý den v pondělí, akutně pocítil, jaké to je nemít moc, ztratit moc, být bezmocný, mít ji ... Myslím tím Jedna věc je nikdy nemít moc a toužit po ní, ale představte si, že máte takovou moc, jakou měl on, pak ji úplně ztratíte a všichni na vás budou pohlížet jako na poraženého, ​​na selhání a na to, co bylo.

Bylo pro něj velmi důležité získat to zpět, když to začal vracet, když začal dělat ta vznešená alba s Nelsonem Riddlem, když začal točit ten skvělý film Odsud do Věčnosti, a pak najednou přešel z nula až šedesát, a najednou se všechny nabídky opět hrnuly a filmové, pěvecké, televizní nabídky, všechno. Velmi, velmi rychle, jak se nabídky hrnuly, peníze přišly a moc začala stoupat. Držel se všeho, co mohl uchopit, a vychutnával si získání moci.

Paradoxní na tom je, Brette, že čím více síly získal, a je to opravdu něco jako legenda o Midasovi, legendárním králi, všechno, čeho se dotkl, se změnilo na zlato, ale pak neměl co jíst. Neměl nikoho, koho by miloval, protože to všechno bylo jen zlato. Sinatra byla taková. Získal všechnu tu obrovskou moc, finanční sílu, sílu v populární hudbě, sílu jako jedna z nejlepších filmových hvězd v okolí, a přesto se nemohl přiblížit nikomu jinému. Byl to pro něj zdroj strašného smutku a byl to smutek, že se pokusil odpít, že se pokusil odejít stranou, že se pokusil zpívat, ale byl to smutek, který opravdu nemohl vyhnat. Síla byla obrovská a bylo to pro něj velmi důležité, a jak jsem řekl, miloval to, ale nedokázal přijít na to, jak se té síly držet a zároveň být opravdu šťastný.

Brett McKay: Byla to touha po moci, je to jedna z věcí, která ho přitáhla k davu?

James Kaplan: Ano. Určitě to byla jedna z věcí, která ho přitáhla k davu. Viděl tyto lidi jako silné muže a viděl je opravdu jako americké… Něco jako stínová síla v Americe. Měli jste vládu. Měli jste korporace a Mob měl strašně moc společného s provozováním Ameriky ve 20., 30., 40., 50., 50. a 60. letech. Jsou stále ještě dnes, ale v mnohem komplikovanějším a existuje více různých druhů davů, ale v té době to byl italský dav a v poněkud menší míře židovský dav a provozovali noční kluby . Řídili nahrávací společnost. Řídili spoustu podniků.

Sinatra, jak jsem již řekl, je zbožňoval a rád s nimi chodil a v určitém koutku duše by byl rád, kdyby byl jedním z nich. Nebyl. Byl tím, kým byl. Byla to stejná přitažlivost k moci, která ho přitáhla k Jacku Kennedymu poprvé, když na něj v roce 1955 narazil.

Brett McKay: Síla přitahovala Sinatru ke Kennedymu, ale pocity nebyly úplně vzájemné. Promluvíme si o tom, jak byl Sinatra Kennedym opravdu posedlý a Kennedy byl trochu stranou, ale proč byl Kennedy přitahován Frankem Sinatrou?

James Kaplan: Jak jsme zde hodnoceni? Pokusím se být diskrétní. Pokusím se zůstat PG. Jack Kennedy, odmalička, Jack Kennedy byl brilantně nadaný muž sám o sobě, ale byl princ. Jeho otec Joe Kennedy se ve dvacátých letech minulého století stal magnátem v Hollywoodu. Koupen v RKO Studios a jako mladý princ, ještě než odešel do druhé světové války, Jack Kennedy začal chodit do Hollywoodu a to, co na Hollywoodu miloval, byly ženy. Hollywood byl středem vesmíru, světovým hlavním městem šíleně krásných žen a John Kennedy od útlého věku chtěl bodovat u každého posledního z nich, stejně jako Frank Sinatra.

Když se setkali v polovině 50. let, Jack Kennedy byl politikem na cestě vzhůru. Byl také ženatý. Byl pár let ženatý s Jacqueline Bouvierovou a byl rád, že se oženil, a v mnoha ohledech měl z manželky potěšení, ale Kennedy měl naprostý dvojí metr a stále považoval za vhodné, aby se pokusil spát každý krásná žena může. Viděl Sinatru jako magnet pro krásné ženy a krásné ženy byly vždy kolem Sinatry, protože Sinatra měla tuto moc v Hollywoodu a moc a populární hudbu a noční kluby a v Las Vegas a Kennedymu to připadalo velmi okouzlující a přitažlivé .

To byl jeho tah k Sinatrovi. Sinatra měl své vlastní, docela jiné důvody, proč byl přitahován k Jacku Kennedymu.

Brett McKay: To jo. Jak to popisuješ ... Jo. Stejně jako vy, četl jsem knihu, v knize byly momenty, kdy jsem byl jako, jo, tohle je hrubé, odpudivé. Myslel jsem, že je to zajímavé. V Americe dnes trochu ctíme Kennedyho, něco jako celou věc Camelot, ale považoval jsem za zajímavé, že kdykoli Kennedy vyšel z Hollywoodu, vždy změnil směr k hollywoodským drbům. Četl drbny. Chcete vědět, kdo s kým spí, a já si myslel, že to bylo opravdu zajímavé.

James Kaplan: To jo. Je velmi těžké najít opravdu jakoukoli postavu velkého vzrůstu, která by byla nesmíšeným požehnáním. Dočetli jste se o Lyndonovi Johnsonovi. Dočetli jste se o Franklinovi Rooseveltovi. Dokonce i Dwight Eisenhower, že jo. Dwight Eisenhower, král nudných padesátých let, měl během druhé světové války slavně milenku Kay Summersby. Je velmi těžké najít postavy velké síly, které by byly čistě dobré, a Jack Kennedy byl komplikovaný chlap. Myslím, že na Jacku Kennedym je co uctívat, přestože jeho odkaz byl velmi tragicky neúplný. Je to člověk, který byl skvělý vůdce, který byl brilantně výstižný a vtipný a v mnoha ohledech mohl být skvělým prezidentem, ale byl také hluboce vadným mužem a sex měl hodně práce s tím.

Brett McKay: Že jo. To je místo, kde dav, stejně jako ženy, a spojení žen a Sinatry a Kennedyho, a tam přišla křižovatka davu. Tam se Kennedy trochu dostal do potíží, protože tam byla zejména jedna žena, také vidět ... Jeden z nejvýznamnějších mafiánů té doby, a myslím, že J. Edgar Hoover byl opravdu po Kennedyových a měl všechny tyto důkazy. Myslím, že to byla příčina rozchodu mezi Sinatrou a Kennedym, že?

James Kaplan: Ano, i když fischer začal dříve. Začalo to dokonce v předvolebním roce 1960, kdy Kennedy vedl kampaň proti Nixonovi o prezidentský úřad. Kennedyho rodina měla spoustu obav ohledně Franka Sinatry a ohledně jejich kandidáta a jejich zlatého rytíře JFK, kteří se stýkali s Frankem Sinatrou. Kennedyho rodině se nelíbily asociace Franka Sinatry. Věděli o jeho zločineckých spolcích, ale o to naléhavěji pro rodinu Kennedyových byl Frank Sinatra chlap, který byl ... Nebyl prvotřídní. Byl králem Vegas. Nebyl to člověk, se kterým by chtěli spojit svého kandidáta, ale Jack Kennedy se s ním stále stýkal. Držel se Sinatry, protože měl ... JFK opravdu předčasně chápal, jak důležitý může být showbyznys v politice, jak mohou osobnosti showbyznysu pomoci politickým osobnostem získat moc, kterou chtěli. Bylo to od něj velmi chytré, ale jeho rodina se proti tomu vzbouřila.

Poté, co se dostal do funkce, stalo se pár věcí, které byly velmi špatné a velmi znepokojivé, a ano, soustředily se kolem jedné mladé ženy jménem Judy Campbell, přítelkyně Sinatry, kterou v roce 1960 představil Jacku Kennedymu v Las Vegas. , a pak velmi brzy poté představil svému příteli, chicagskému mafiánovi, vedoucímu chicagského davu Samu Giancanovi.

Krátce na to byl Jack Kennedy v úřadu jako vůdce svobodného světa, prezident Spojených států, a spal s ženou, která také spala s hlavou chicagského davu. Dozvěděl se to J. Edgar Hoover, šéf FBI, a řekl o tom generálnímu prokurátorovi Robertu Kennedymu, Jackovu bratrovi, a Jacku Kennedymu, který byl na cestě ven za zábavou a sluncem u Franka „Místo Franka Sinatry v Palm Springs velmi rychle změnilo jeho plány, když mu jeho bratr, generální prokurátor, řekl:„ Nemůžeš. Nesmíte zůstat v domě Franka Sinatry. Musíte přestřihnout šňůru. Už se nemusíte potýkat s tímto chlapem. '

Brett McKay: To jo. Jak to poté ovlivnilo Sinatrův politický život? Byl stále silně v Demokratické straně?

James Kaplan: Bylo to pro něj hrozné ponížení, že prezident, který se chystal zůstat ve svém domě v Palm Springs, zůstal místo domu Binga Crosbyho v Palm Springs. Ponížení vždy vyvolávalo vlasy. Pro Sinatru to byl vždy bod volatility. Opravdu ho to vyrazilo, jakýkoli náznak ponížení. Bylo to obrovské veřejné ponížení a Sinatra z toho nikdy, kupodivu, nikdy neobviňoval Jacka Kennedyho. Vinil z toho Bobbyho Kennedyho, ale to byl opravdu začátek konce jeho vztahu s Kennedyovými a byl to úplný začátek konce života Franka Sinatry jako liberálního demokrata. Ve většině šedesátých let zůstal demokratem, ale v roce 1968, kdy Jack Kennedy odešel, začala Sinatra kampaň za Huberta Humphreyho, který toho roku kandidoval proti Nixonovi, ale Humphreyho lidé se velmi rychle dozvěděli o Frankově nešťastném přátelství s určitými stranami. v organizovaném zločinu a Humphrey ho upustil, stejně jako Jack Kennedy.

V roce 1970 kandidoval Ronald Reagan na guvernéra Kalifornie a ke zděšení demokratických přátel Franka Sinatry, jeho liberálních kamarádů, Sinatra podporoval Ronalda Reagana, a to byl začátek Franka Sinatry, republikána, místo demokrata.

Brett McKay: Zajímavé. Nemůžeme mluvit o této části života Franka Sinatry, aniž bychom mluvili o Krysí smečce, protože si myslím, že kdyby byl chlapec na vysoké škole, pravděpodobně byste před slavným nápisem Písek měli ten slavný Sandsův plakát Krysí smečky. Je to legenda, ale mluvili jste o vytvoření Krysí smečky, že to bylo téměř náhodné. Můžete nám trochu povědět o tom, jak to vzniklo, co se odehrávalo v show a proč lidé tolik rezonovali s těmito improvizovanými show, která se děla v hotelu Sands?

James Kaplan: Bylo to improvizované a bylo to trochu náhodné. Sinatra, Dean Martin, Sammy Davis, Jr., Peter Lawford, Joey Bishop, natáčeli film s názvem Oceans Eleven, který se stal klíčovým primárním filmem Rat Pack. Točili ten film ve Vegas na začátku roku 1960. To byla také doba, kdy Jack Kennedy miloval ... Během toho období, leden, únor 1960, se Vegas několikrát zastavil, protože to byla prostě zábava.

Všichni kluci, které jsem zmínil, tedy tři hlavní kluci, Frank a Dean a Sammy, byli všichni rezervováni k otevření v Sands Hotel Casino v Las Vegas postupně v tom měsíci lednu 1960, ale co se stalo místo toho, protože měli takový výbuch natáčení tohoto filmu, to opravdu nebyl moc dobrý film. Ve skutečnosti je to hrozný film, ale velmi vlivný, a je to něco jako vrak auta, ten film. Nemůžete z toho úplně spustit oči. Je to tak vlivné. Není to dobrý film, a pravděpodobně ani dobrý film, kvůli veškeré zábavě, kterou při natáčení měli.

Sinatra byl první rezervovaný na Sands v lednu ‘60 a jedné noci ho Dean Martin začal hecovat z pódia. Frank, který bral svůj čin velmi vážně, jeho zpěv velmi vážně, Dean Martin to vždy myslel příliš vážně, nejprve byl zaskočen, ale pak se zasmál a z toho smíchu vyskočil na pódium Dean Martin a zrodila se Krysí smečka.

Brzy všichni navzájem rušili své jednání a brzy všichni společně vystupovali na jevišti, a to bylo v bodě, Vegas 1960 je velmi těžké si představit. Musíte si představit svou cestu zpět do jiného času, na jiné místo, do jiného stavu mysli. Byla to doba, kdy žena nemohla mít kreditní kartu. Když ženy měly být manželkami a matkami, a nic jiného. Bylo to v době, kdy kouření a pití a říkání nezbedných slov na jevišti bylo považováno za velmi zábavné a Vegas bylo hlavním městem zlobivosti a tito lidé vytvářeli vzájemné lámání svých činů, vystupování na pódium a vytváření všech tyhle opilecké vtipy a tyhle rasové vtipy o Sammym Davisovi, Jr. Byly to nejzlobivější věci a davy ve Vegas to milovaly a Rat Pack se stal legendou.

Když se na to podíváte dnes, lidé to vnímají různě. O mnoho let později si ze svého pohledu myslím, že téměř všechno, co dělali na jevišti, moc dobře nevydrží. Na rozdíl od zpěvu Sinatry to nevydrží. Musel jsi tam být. Museli jste tam být v té době, kdy všechno nezbedné bylo zábavné. Všechno, co bylo tehdy nezbedné, už není zlobivé, a tak humor není zábavný. Rasový humor je trochu urážlivý, a přesto je obraz těchto chlapů v jejich smokingu, s uvolněnými vazbami, na jevišti, vypadají tak hezky a působí tak hloupě a tak stylově, lidé, muži a ženy , jsou velmi ochotní přehlížet hloupost, urážlivost spousty materiálu, přehlížet to a místo toho se opravdu jen dívat na styl. To je důvod, proč mýtus o Rat Pack trvá.

Brett McKay: To jo. Když jste hovořil o některých vtipech na Sammyho Davise, na útratu mladšího, člověče, cítil jsem, že se to stalo. Bylo mi toho chlapa špatně.

James Kaplan: To jo. Jedním z mnoha lidí, se kterými jsem udělal rozhovor pro druhý díl mé biografie Sinatra, byl skvělý Quincy Jones, afroamerický hudebník a aranžér, brilantní, brilantní muž a zařídil skvělé album Count Basie, album Count Basie Sinatra, a řídil a aranžoval slavné Sinatrovy show na Sands několik let po představení Rat Pack v roce 1965, 1966. Sinatra stál na pódiu v showroomu Sands, Copa Room, a dělal by to hloupé rasové vtipy. Zeptal jsem se Quincyho Jonese: „Co jsi si myslel, když jsi na pódiu a dirigoval skvělou skupinu Count Basie Band, a pak je tu Sinatra, který dělá tyto Amosovy a Andyho vtipy. Co sis myslel?' Quincy Jones řekl: „Moc se mi to nelíbilo,“ a proč by měl? Dnes nezní moc dobře. Taky je nemám moc rád.

Ale tehdy, tehdy, tehdy byla jiná doba a jiné místo, a neříkám, že ty vtipy byly správné, ale publikum si tehdy myslelo, že jsou prostě veselé, a samozřejmě to byly bílé publikum.

Brett McKay: Že jo. To je však další paradox Sinatry, přestože by tyto politicky nekorektní vtipy dělal na úkor Sammyho Davise, mladšího, byl pro něj opravdu dobrým přítelem. Měli nějaké vypadávání, ale on vystrčil krk. Jednou stál jako nejlepší muž na svatbě Sammyho Davise s bílým modelem.

James Kaplan: Když byl Sinatra v pozdním pubertě a právě začínal zpívat, a než měl někdo tušení, kdo je Frank Sinatra, chodil na Západní 52. ulici na Manhattanu. Jednalo se o blok mezi 5th Avenue a 6th Avenue na Manhattanu. Dnes jsou to všechno skleněné kancelářské věže. V té době to byly všechno hnědé kameny, třípatrové budovy a v suterénu každé budovy byl jazzový klub. Dalo se projít tímto blokem a bylo tam padesát jazzových klubů a ve sklepě každé z těchto budov byl skvělý jazzový klub a tito géniové. Mohli jste vidět hraběte Basieho. Mohli jste vidět vévodu Ellingtona. V každém z těch jazzových klubů jste mohli poslouchat Billie Holiday, Ellu Fitzgeraldovou a Sinatru a on je zbožňoval. Když to slyšel, znal skvělé muzikanty, skvělé muzikantství. Věděl, že tito afroameričtí umělci jsou géniové a nesli se královsky, a tak je Sinatra považoval.

Jako liberální demokrat od začátku svého života, a přestože přešel na konzervativnější politický postoj, byl Sinatra vždy vášnivým zastáncem tolerance a procházky procházel stejně často, jako mluvil, a přestože na jeho nepříjemné straně, měl tento paradox, že mohl dělat hloupé rasové vtipy, stál si za svými pocity.

Brett McKay: To jo. Toto je podcast Umění mužnosti. Na to se musíme zeptat. Proč je Sinatra i dnes tak silnou ikonou americké maskulinity a o čem to s ním bylo ... Existuje slavný citát, ženy ho chtěly a muži chtěli být jím.

James Kaplan: To jo.

Brett McKay: Co se tam děje?

James Kaplan: Myslím, že se musíš podívat hluboko pod všechno. Ano, můžeme se podívat na auru, mystiku, styl Krysí smečky. Myslím, že to bude ještě dlouho trvat. Mladí lidé to milují Mladí lidé o tom rádi přemýšlejí, pijí martini, kouří cigarety, představují si, jak by bylo zábavné být v Krysí smečce, ale já si myslím, že ještě dlouho poté, co všechno zmizelo, zmizela celá ta mystika ze 60. let, co vydrží, je Sinatrův zpěv. To je hlas pro věky, po staletí. Myslím, že lidé budou od nynějška stále poslouchat Sinatru a proč budou poslouchat? Protože Sinatra, na rozdíl od ... Poslouchejte, existuje mnoho skvělých hlasů, spousta skvělých hlasů, a dokonce i dnes mnoho nádherných hlasů, ale Sinatra měla a stále má v nahrávání, tuto naprosto jedinečnou schopnost vyvolat ve vás pocit, že cítil tyto pocity, jako v okamžiku, kdy zpíval tyto písně. Nikdo jiný to opravdu nedokáže.

Je to intenzivní, rozhodně mužský hlas a je to hlas, který je naplněn ... A toto je klíč k celé věci, naprosto přijatelné ... Frank to učinil přijatelným, zranitelným. Frank vytvořil u muže přijatelnost kvůli zranitelnosti. Byl to člověk, který uměl zazpívat pochodeň a opravdu ji prodat, protože jste si mysleli, že to cítí. Když to zpíval, opravdu to cítil, a tak to není jen macho. Není to jen naparování. Frank toho měl spoustu a může s těmi nejlepšími švihat, ale je to právě tato zranitelnost a opět genialita při zprostředkování pocitů z těchto skvělých písní, které zpíval, díky nimž muži cítí, že je v pořádku být zranitelný a dát ženám pocit, že je to skvěle mužný muž, ale je to muž, který se nebojí svých pocitů, a to je samozřejmě také pro ženy velmi, velmi sexy kombinace.

Brett McKay: James Kaplan, tohle byl skvělý rozhovor. Kde se můžeme dozvědět více o vašich knihách, než půjdeme?

James Kaplan: Na mých úžasných webových stránkách, JamesKaplan.net. Mohou si přečíst všechno o mých dvou životopisech Sinatry, také o mých dalších knihách. Obě knihy jsou samozřejmě na Amazonu. Opravdu ti chci poděkovat, Brette. Je jen velmi zřídka, kdy mohu mluvit tak dlouho o tomto skvělém umělci a o této hudbě, kterou miluji, a je jasné, že k němu cítíte mnoho stejných pocitů, a proto je úžasné s vámi mluvit.

Brett McKay: Děkuji moc, Jamesi.

James Kaplan: Děkuji, Brette.

Brett McKay: Můj host byl James Kaplan. Je autorem knihy Sinatra, předseda a která je k dispozici na Amazon.com a v knihkupectvích všude. Opravdu skvělé čtení. Více informací o jeho práci můžete zjistit na JamesKaplan.com, a jak jsem řekl na začátku pořadu, pokud chcete poznámky k tomuto podcastu, pokud přejdete na AOM.IS/Sinatra, najdete hlavní body, odkazy na lidi, příběhy, které jste zmínil, a také navrhovaný seznam skladeb Franka Sinatry od samotného Jamese.

Tím se uzavírá další edice podcastu Umění mužnosti. Chcete -li získat další mužské tipy a rady, podívejte se na web Art of Maniness na ArtofManiness.com, a pokud se vám tento podcast líbil a něco z něj máte, opravdu bych ocenil, kdybyste mohli, přátelé o tom. Rozšiřte povědomí o show, ale také nám dejte recenzi na iTunes nebo Stitcher. To nám hodně pomáhá.

Jako vždy oceňuji vaši trvalou podporu a až do příště vám to Brett McKay řekne, abyste zůstali mužní.