Podcast #482: The Power of Penmanship

{h1}


V 21. století se většina naší písemné komunikace provádí psaním na počítači nebo klepnutím na digitální tlačítka na obrazovce smartphonu. Ale můj dnešní host tvrdí, že můžeme zvýšit náš smysl pro lidskost a naše spojení s fyzickým světem a ostatními lidmi znovuobjevením ztraceného umění přenést skutečné pero na skutečný papír.

Jmenuje seMichael Sull. Je to mistr pisálek, instruktor rukopisu a autor několika knih o rukopisu. Dnes v podcastu mluvím s Michaelem o tom, co je potřeba k tomu, aby se stal mistrem pisálek a čím přesně se mistr pisálek živí. Michael nás pak vezme na prohlídku historie kurzivního rukopisu, včetně pohledů na to, jak kultura ovlivňovala styly rukopisu napříč věky a proč v dnešní době upadalo písmo. Michael poté argumentuje tím, proč by lidé měli znovu začít psát kurzívou, jak začít se zlepšováním rukopisu a proč neexistuje nic jiného, ​​než dostat ručně psanou poznámku do pošty.


Zobrazit hlavní body

  • Jak se z mistra Penmana stane Master Penman?
  • Co vlastně Michael dělá?dělatjako mistr Penman? Co práce obnáší?
  • Jak se Michael tak začal zajímat o rukopis
  • Zvýšila se v posledních letech poptávka po ručním psaní?
  • Kdy rukopis začal získávat svůj fantastický rozkvět? Bylo to někdy základnější?
  • Jak se liší různé styly rukopisu
  • Jak různé kulturní nálady a hnutí ovlivnily to, jak lidé psali
  • Proč měl mužský podpis velký význam
  • Efektivita rukopisu nebo to, co Michael nazývá „psaní informací“
  • Proč byste měli být hrdí na své umění
  • Výhody ručního psaní věcí
  • Důležitost toho, aby se děti učily rukopisu
  • Cvičení ke zlepšení tvého rukopisu

Zdroje/Lidé/Články uvedené v podcastu

Obal knihy

Spojte se s Michaelem

Michaelův web


Michael na Instagramu



Michael na Facebooku


Poslechněte si podcast! (A nezapomeňte nám zanechat recenzi!)

Dostupné na itunes.

Podcasty Google.


K dispozici na šití.

Soundcloud-logo.


Kapesní vysílání.

Spotify.


Poslechněte si epizodu na samostatné stránce.

Stáhněte si tuto epizodu.

Přihlaste se k odběru podcastu v přehrávači médií podle vašeho výběru.

Nahráno dneClearCast.io

Sponzoři podcastů

Namáhavý život.Platforma navržená tak, aby převzala vaše záměry a proměnila je ve skutečnost. K dispozici je 50 odznaků za zásluhy, týdenní výzvy a denní check-iny, které poskytují odpovědnost za to, že se stanete mužem činu. Další zápis je v březnu.Zaregistrujte se na strenuouslife.co.

Hair Club.Lídr v oblasti komplexních řešení pro vlasy s komplexní sadou možností obnovy vlasů. Jít dohairclub.com/manlypro bezplatnou analýzu vlasů a bezplatnou sadu pro péči o vlasy.

Capterra.Přední bezplatný online zdroj pro vyhledávání softwaru pro malé firmy. S více než 700 konkrétními kategoriemi softwaru zaručeně najdete to, co je pro vaše podnikání to pravé. Jít docapterra.com/manlyvyzkoušet to zdarma.

Kliknutím sem zobrazíte úplný seznam sponzorů našich podcastů.

Přečtěte si přepis

Brett McKay: Vítejte v dalším vydání podcastu Umění mužnosti. V 21. století se většina naší písemné komunikace provádí psaním na počítači nebo klepnutím na digitální tlačítka na obrazovce chytrého telefonu. Ale můj dnešní host tvrdí, že můžeme zvýšit náš smysl pro lidskost a naše spojení s fyzickým světem a ostatními lidmi znovuobjevením ztraceného umění přenést skutečné pero na skutečný papír. Jmenuje se Michael Sull, je mistrovským instruktorem rukopisu a autorem několika knih o rukopisu. Dnes v podcastu mluvím s Mikem o tom, co je potřeba k tomu, aby se stal mistrem pisálek, a čím přesně se mistr pisálek živí. Michael nás poté vezme na prohlídku historie kurzivního rukopisu včetně pohledů na to, jak kultura ovlivňovala styly rukopisu v průběhu věků a jak se v moderní době upisování snížilo.

Michael poté argumentuje tím, proč by lidé měli znovu začít psát kurzívou, jak začít se zlepšováním rukopisu a proč neexistuje nic jiného, ​​než dostat ručně psanou poznámku do pošty. Po skončení show se podívejte na naše poznámky k výstavě na aom.is/penmanship.

Dobře, Michaeli Sull, vítej v show.

Michael Sull: Dobře Děkuji.

Brett McKay: Takže jste mistr pisálek a až do doby před několika lety jsem nevěděl, že titul mistra pisálek existuje. Otázkou tedy je, jak se mistr pisálek stane mistrem pisálkem?

Michael Sull: No, před sto lety bylo mnoho škol, dnes bychom jim říkali odborné školy, které se zaměřovaly na rukopis pro profesionální použití. V dobách před psacími stroji se vše muselo dělat ručně, a proto měli vysoké školy odborného výcviku, které dospělé naučily všechny různé dovednosti psaní rukopisu pro podrobné certifikáty, ozdobné dokumenty a také obchodní psaní, pokud jste pracovali v bance a tak, všechno jsi musel napsat. Pojistky byly psány ručně atd. Když člověk absolvoval tyto školy, které obvykle trvají 12 až 24 měsíců, pokud jde o učební osnovy, museli jste si vytvořit vlastní dokument, vlastní certifikát, maturitní diplom. A podle toho, jak dobře jste to zvládli, buď… pokud by to bylo jen průchodné, dnes bychom to považovali za třídu C. Na certifikátu máte zelenou pečeť. Pokud bychom tomu dnes říkali známka B, dostali byste červenou pečeť. A kdyby to byla známka A, dostali byste zlatou pečeť. A lidé, kteří získali zlatou pečeť, byli obvykle považováni za pány.

A když opustili vzdělávací oblast a začali se věnovat svým profesím a jejich práce se stala známější, začali být v jistém smyslu tak trochu legendární. A buď učili na, nebo odevzdali svou práci pro časopisy tehdejších hlavních pisatelských institucí. Dalo by se říci, že to byl čestný typ titulu, že všichni považovali tyto muže a ženy na určité úrovni. Profesní rukopis tak nějak zmizel poté, co se psací stroj skutečně stal v jistém smyslu impozantním nástrojem v podnikání. A to bylo, můj učitel mi říkal, že to bylo v polovině dvacátých let minulého století. Byl vynalezen před mnoha lety a byl stále používán dříve ve století, ale ve skutečnosti se stal prominentní postavou v podstatě díky první světové válce a ekonomickému a obchodnímu úsilí, které s touto událostí souviselo. Můj učitel říkal, že povolání pera šla dolů na záchod v 28, kvůli psacímu stroji.

Tak plynuly roky a o mistrovi pisálkovi už nikdo neslyšel. A nakonec jsem to nějak vrátil zpět v tom smyslu, že teď máme osnovy, kdy člověk musí v této aréně zvládnout určité dovednosti, a pokud v jistém smyslu své dovednosti pozvedne na úroveň staří mistři, mohou být certifikováni jako mistr pisálek.

Brett McKay: Takže jste vytvořili organizaci, která řídí proces certifikace?

Michael Sull: No, vytvořil jsem program v rámci organizace. Organizace byla, říká se jí IAMPEH. Je to Mezinárodní asociace mistra Penmana a Engrossera a rukopisu. A upřímně řečeno, už mě unavovali lidé, kteří o starém pisálkovi říkali mnoho věcí, ale ve skutečnosti ho nepropagovali, aby existoval, aby lidé mohli být stále školeni a inspirovat studenty. Program trval 15 let, byl jsem jeho ředitelem. A do té doby jsme certifikovali, myslím, 12 nebo 13 jednotlivců jako mistrovské tužky. Program nyní prošel revizí a stále prochází revizí, ale stále existují lidé, kteří procházejí magisterským programem v zařízení zvaném Ink Academy v Kalifornii a je možné, že někteří mistři sami mohou mentorovat studenty prostřednictvím vlastního programu stát se mistrem pisálkářem.

Brett McKay: Tak jak jste se k tomu dostali? Bylo to? Víte, představa nadšení pro rukopis a rukopis byla něco, co jste měli jako mladý člověk? Nebo to bylo něco, zájem, který se rozvinul jako dospělý a vy jste se rozhodli z toho udělat kariéru?

Michael Sull: Moje matka byla dlouhá léta velmi schopnou sekretářkou. Narodila se v mladistvém věku a jako mnoho žen v té době byla vyškolena v rukopisu. Stala se sekretářkou a měla velmi krásný rukopis a zkrácenou zkratku a podobně, a během našich dětských životů jsme vždy žasli nad jejím rukopisem na vánoční přání, blahopřání, dopisy, které nám všem posílala, když jsme byli ve škole nebo ve skautském táboře, takové věci. Později, poté, co jsem prošel vysokou školou a studiem u námořnictva, jsem si chtěl jen udělat koníček a říkal jsem si, že by bylo úžasné psát jako máma. V místních podnicích nebo knihkupectvích ale nebyly k dispozici žádné knihy o rukopisu.

Věc se má tak, že rukopis je taková pěší aktivita, že nikoho vlastně nenapadlo jen napsat knihu o tom, jak psát kurzivní rukopis. Je to, jako by neexistovala kniha o tom, jak si čistit zuby. Je to prostě něco, co děláme všichni. Ale v té době, což bylo v polovině 70. let, se kaligrafie stala velmi populární. A tak jsem se do toho pustil a opravdu se mi to líbilo. Bylo to něco, co pro mě bylo náročné. Prostě jsem tak rád psal. Bylo to nejblíže tomu, abych mohl psát tak krásným způsobem jako moje matka. Během té doby jsem založil kaligrafický cech na Virginia Beach a přes to jsem se setkal se dvěma staršími pány, kteří byli mistři v psaní pera. Jeden byl mistr v pohlcování. V době, kdy jsem s tím vším začal, mi bylo 30 let. A tomuto učiteli bylo 66 let. Naučil mě, jak dělat staré certifikáty, velmi krásné posouvané certifikáty. Ale nejúžasnější člověk, kterého jsem potkal, byl muž jménem Paul O’Hara.

Byl jedním z posledních žijících mistrů ze zlatého věku rukopisu. Získal mistrovský certifikát v roce 1908 na Zanarian College of Penmanship, což bylo v té době v historii naší země jako školy Penmanship na Harvardské univerzitě. Bylo to v Columbusu v Ohiu. A naučil mě všechno, co vím o kněžství. A bylo to zajímavé, celý život byl nadšenec do fyzické zdatnosti, v roce 1913 napsal článek o tělesné kultuře pro pisálky, který mu ukázal v tričku se všemi svaly a všem říkal, jak musíš být napjatý být pisálkem. Když jsem se s ním setkal, bylo mu 90 let a byl stále ve skvělé formě a stále byl velmi dobrý v umění psaní. Měl jsem tedy velké štěstí a štěstí. A inspirovali mě, oba tito učitelé, aby pracovali tak tvrdě, jak jsem mohl, abych udělal maximum, co jsem mohl, abych se stal písařem, mistrem pisálkem jako oni.

Brett McKay: Takže se dostaneme ke stylu, který jste se od nich naučili, a proč se tento druh trochu rozšířil do divočiny. Ale před tím, jako mistr pisálek, jak jste řekl, psací stroj zabil rukopis. Počítač, o kterém jsem si jistý, jen házel špínu na hrob s nadsázkou. Jako ve světě, který se stal, víte, všichni jen píšeme nebo klepáme na věci na smartphonech, abychom komunikovali, například co děláte jako hlavní pisálek?

Michael Sull: No, ti z nás, kteří jsou, a v podstatě všichni kaligrafové a pisálci, kteří dělají hodně tohoto druhu práce nebo si tím vydělávají na živobytí, dělají různé zakázkové práce. Stále vyplňujeme mnoho certifikátů a diplomů a dokumentů. Největší sektor typu dovedností, které používáme, je pro svatební průmysl, dělání věcí, jako jsou návrhy pozvánek, oslovování tisíců a tisíců obálek a lístků, doprovodných karet, dělání oddacích listů. Někteří z nás stále příležitostně pracují pro studia grafického designu, u nichž je potřeba nechat si ručně vyhotovit nápisy pro různé úlohy klientů. Není to, většinou to není celý text reklamy, ale jen jeho nadpis nebo jedno konkrétní slovo, které možná značení názvu odvětví, které si to objednalo.

Samozřejmě také navrhujeme loga, stále to děláme. Navrhuji spoustu monogramů a existují i ​​další, kteří to také dělají. To je tedy druh práce, kterou většina z nás dělá. Děláme také nějakou práci pro stacionární vývojáře.

Brett McKay: Všimli jste si, že poptávka po vašich dovednostech v posledních několika desetiletích vzrostla?

Michael Sull: No to je zajímavé. Když se objevil počítač, došlo k velkému propadu v množství práce, o kterém jsme všichni najednou zjistili, že už opravdu nejsme tak populární pro své dovednosti. Ale uběhlo asi 10 nebo 15 let a najednou došlo k obnovení zájmu o ručně psané pozvánky, o ručně psané dokumenty a podobně, protože lidé si začínají vážit ručně vytvářené dovednosti rozpoznávání. Je to druh uznávacího odvětví. Myslím, že většina z nás, kteří se tomuto druhu práce věnují profesionálně, je velmi, velmi šťastní, protože to, co opravdu děláme, je uznat lidské úspěchy. Ať už jde o memorování lidí, kteří předali, blahopřání lidem, kteří dosáhli určité úrovně dovedností ve své profesi, možná ve své církvi. Ale cokoli, co zahrnuje rozpoznávání lidí nebo jejich úspěchů, takže ručně stále pomáháme lidem rozpoznat lidský pocit úspěchu. A pro mě je to velmi zvláštní. Nyní máme velké štěstí a je to také ironické.

Protože velkým hrdinou jsou sociální média. Všichni, kdo tuto práci samozřejmě děláme, jsme rozptýleni po celém světě, nejen tady ve Spojených státech. A teď je pro někoho v Kansasu, jako kde žiji, naprosto snadné, aby naši práci viděli na Islandu nebo v Austrálii. Po celém světě. A v ručně generovaných písmech je neodmyslitelná krása, kterou v digitálních reprodukcích dekorativních nebo ornamentálních nápisů nenajdete. Je na tom něco velmi zvláštního. Některé styly, které vyvolávají pocit půvabu díky křivkám, které jsou vlastní jeho vývoji, jsou založeny na přírodě a příroda je zde stejná jako kdekoli jinde na světě. A lidé si to opravdu užívají a hrnou se do toho, protože je to něco úplně jiného než poněkud vyprahlý typ prostředí, ve kterém dnes většina lidí musí pracovat s počítači a zdmi chodby a podobně.

Je v tom krása, která ve skutečnosti vrací vzpomínky na časy z dávných dob, kdy si toho tolik vážili. Největší odezva, kterou dostávám, je, když dělám jména lidí. Protože nikdo nevidí jejich jména tak, jak byla psána dříve. A proto je to pro nás velmi povzbudivé a je ironií, že psací stroj zabil umění a nyní jej sociální média šíří po celém světě. Učím v zemích po celém světě, kde angličtina není ani jejich rodným jazykem. Ale krása rukopisu je přitahuje a chtějí se naučit, jak dělat tento druh práce.

Brett McKay: Jo, rozhodně vidím zvýšenou poptávku po ručním psaní. Protože, jak jste řekl, počítač, máte v počítači písma, která mohou vypadat efektně, a dostanete to a říkáte si: „No, já můžu jen psát a já to dokážu.“ Ale zdá se to autentičtější, skutečnější, když to vidíte. Jako: „Ach, tohle skutečně přišlo z něčí ruky.“ Stává se cennějším.

Michael Sull: Velmi. Mám sbírku historických, ručně psaných kusů, originálních kusů, exemplářů od našich velkých mistrů. Pero ovládá dobu před 100 lety. Přináším je s sebou na všechny své workshopy a lidé jsou užaslí, že to, co vidí, není jen reprodukce. Není to jen tisk. Není to něco, co vidí na počítači, ale věděli, že ten pisálek před 100 lety tam byl u toho kusu papíru a jejich ruka se ho dotkla. A to jim zpívá, rezonuje tónem, který je velmi zvláštní.

Brett McKay: Pojďme si tedy promluvit o různých stylech a historii rukopisu. Protože si myslím, že je to zajímavé, protože to o kultuře hodně prozrazuje, že? Jak stylizují svůj rukopis nebo psaní. Protože pak mluvíte o tom, jak se změnilo podnikání, rukopis, politika změnila rukopis. Vzdělání změnilo rukopis. Takže si myslím, že to bude zábavné téma, do kterého se ponořit, takže tam jsou všechny tyto různé styly rukopisu. Kdy začalo rukopis nebo rukopis vypadat opravdu efektně? Že jo? Bylo to vždy tak, jako ve středověku? Nebo se v historii objevil okamžik, kdy lidé začali svým psaním opravdu rozkvétat?

Michael Sull: Ano, odpověď je ano. Byla doba, ale musíte se vrátit, jak říkáte, do renesance. Zákoníci před pěti, 600 lety, vytvářeli dokumenty pro oslavu Boha a pro svou církev. A tak to bylo velmi zvláštní. Samozřejmě text, žalmy, příklady z Písma byly velmi cenné, velmi posvátné. A tak znalcům dávných dob zabralo psaní nebo sepisování různých textů, které byly osvětleny, hodně času, aby se z nich staly velmi zvláštní dokumenty ve chvále Boha. A tehdy došlo k velkému zlacení, použití zlata. Využití ... začaly, proboha, myslím, že v 1400s, kde by psali tyto krásné texty v širokém stylu písma. Bylo pro ně mnoho jmen, byl tam karolinský, gotický a mnoho dalších. Ale všechny to byly široké styly pera. Roky plynuly, technologie začala přibývat. Civilizace začala kvést s mechanizací, industrializací různých zemí. A certifikáty prostě nějakým způsobem ustaly, počínaje opravdu, oh, možná jako na konci 17. století, myslím, že bylo.

Když ale byla Amerika založena, věci se opravdu dost změnily. A nebylo to jen proto, že jsme Amerika. Velká změna skutečně přišla s mužem jménem Platt Roger Spencer a vynálezem ocelového pera. Když byla v 18. století založena naše země, byli jsme původně samozřejmě kolonií Anglie. A tak všichni naši lidé z té doby, všichni naši otcové zakladatelé, Washington, Jefferson, Franklin, všichni byli učeni jako děti. Učili je ve Spojených státech, ale byli to anglickí kolonisté, byli poddanými Anglie. Učili je tedy anglický styl rukopisu, říkalo se tomu anglicky Round Hand. Dnes tomu říkáme Copperplate.

Při tomto stylu psaní jsou všechny tahy dolů zastíněny zatlačením na psací nástroj s trochou většího tlaku, takže se bod tlakem rozšíří, inkoust vyplní mezeru mezi dvěma body a vy získáte silnější tah. Na papíře to znamená, že je to tmavší tah. Je těžší, je odvážnější. A tak se psaní stává důraznějším nebo uctivějším, například při psaní jmen lidí. Ale všechna malá písmena, všechna, byla napsána sejmutím. Byly tedy velmi těžké a zastíněné. A písmena byla trochu více založená na kulatém tvaru než na oválném tvaru a velká písmena byla fantastická ve srovnání s tím, co dnes lidé píší, ale ve skutečnosti příliš nevzkvétala. Byly obrovské, pokud jde o podíl na malá písmena. A myšlenka byla, že kdybychom tehdy byli vy a já studenti, potřebovali bychom psát stejně jako náš učitel a stejně jako navzájem. Nejdůležitějšími hodnotami tedy byla uniformita a konzistence.

V Americe žil muž, který se narodil v roce 1800, jmenoval se Platt Roger Spencer. A ve 20. letech 19. století vytvořil styl, který byl velmi odlišný. V té době to bylo revoluční. Myslel si, že lidé by neměli psát jako všichni ostatní. A Amerika byla založena na principech individuální svobody, individuality. Abychom nevěřili, že musíme dělat všechno stejně jako všichni ostatní, pocit svobody. Byla to součást toho, kdo jsme. Cítil, že by měl být založen, spíše rukopis, bude mnohem více adept na lidské úsilí, nebyl založen na přísných disciplínách anglické kulaté ruky, ale na všech odrůdách, které jste našli v přírodě. Cítil, že Bůh stvořil přírodu a Bůh stvořil lidi. Všude, kam jste se podívali, měla příroda několik konzistencí, a to byl smysl pro rozmanitost.

Proto když se podíváte kamkoli, vidíte různé rostliny a různé ptáky atd., V přírodě je rozmanitost. Také jste měli představy o kontrastu a kontrast není jen tmavý až světlý. Je to kontrast velikosti, tvaru, barvy, směru, tlaku atd. A to vše je součástí tohoto smyslu pro rozmanitost. A dvě nejdůležitější části byly pocit zakřivení, protože každá živá věc má pocit zakřivení kolem svého těla. Nikdo nemá v těle buňky, které jsou hranaté. Pokaždé, když někdo hýbe svalem, pohybuje se křivkou. Všechno od hmyzu po slony, všechny pohyblivé části tvorů se pohybují otočným směrem, stejně jako vaše prsty a vaše ruka a vaše předloktí. Zakřivení bylo tedy univerzální a myšlenka pohybu, víte, každá živá věc má pohyb, i když je to jen buněčné dělení, to je pocit pohybu. Ale všechna stvoření, která o tom víme, se hýbou. Vítr fouká, ale vítr nefouká stejným směrem stejnou rychlostí, jako kdybyste do místnosti vložili ventilátor a jen jej nasměrovali do jedné polohy.

Když vidíte listí foukat ve větru, také fouká, víte, nejen do vzduchu, ale vždy se pohybují v křivkách, když je vítr fouká. Vítr není jako vějíř. Cítil tedy, že to jsou, no, byly to základní pojmy, které lidé mohli dělat a které bychom mohli použít v povaze svého rukopisu. Když se vaše ruka a prsty pohybují, pohybují se křivkou, takže je to přirozené. Když píšete, kromě pohybu píšete křivkami. Pro člověka je těžší nakreslit přímku než křivku, protože naše těla k tomu nejsou stvořena. Můžeme, ale je to trochu víc úsilí. Pokud zavřete oči a budete jen hýbat rukou nahoru a dolů, víte, v zásadě se točí od lokte, můžete udělat křivku, perfektní křivku na kus papíru.

Takže tyto čtyři základní koncepty vše změnily. A když je představil na počátku třicátých let 19. století, byl okamžitě populární. Důvodem bylo to, že najednou farmář v Iowě nebo důlní dělník v Pensylvánii nebo kdokoli, kdo v té době nebyl tím, čemu říkali akademik, lékař, právník, formální učitel, který se naučil psát na vysoká škola nebo škola, univerzita, typ vyššího vzdělání. Obyčejný lid, kdokoli, kdo pracoval kdekoli, mohl dělat rukopis, a bylo by to správné, a měli by něco, co nikdo jiný neměl. Měli by svůj vlastní styl. Jejich individualita, a právě proto se staly jejich rukopisem. Spencerova myšlenka byla tak dlouhá, dokud byly křivky hladké a písmena byla konzistentně nakloněna o stejný úhel a že písmena byla konzistentně rozmístěna, pak to bylo vše, co bylo opravdu potřeba. Pokud byste chtěli stínovat dopis, bylo by to skvělé. Pokud ne, je to také v pořádku.

Cítil, že pokud všechny své dopisy vystínujete, budou hezké, ale budou trochu nudné. Všechno by bylo stejné. Pokud jste nic nestínili, bylo by to také trochu nudné, protože by to bylo všechno stejné. Stínování dopisů pro něj bylo přízvukem a vyvolávalo to pocit nadšení nebo respektu. Pokud chcete napsat něčí jméno a nechat ho být velmi výrazné. Napsali byste to, ale možná byste udělali hlavní města s větším stínem a trochu efektnějším, možná s více křivkami. Jen to změnilo způsob, jakým se všechno v Americe dělalo. Americké písmo, kterému se říkalo spenceriánské písmo, se stalo naším národním systémem rukopisu v 19. století, v 19. století, a tak to zůstalo až do 20. století, kdy muž jménem Austin Norman Palmer jej opět změnil úpravou spenceriánského písma.

Brett McKay: No a další věc, která se tam dělala, mluvit o tom, jak rukopis může hodně prozradit o kultuře, myslím tím, že jsi hodně mluvil o přírodě a podobně, to je část toho, co se dělo se Spencerianem. Stejně jako v Americe v té době právě tehdy probíhalo romantické hnutí.

Michael Sull: Ano.

Brett McKay: A Thoreau a Emerson si povídali o návratu do přírody. A tak rukopis v té době v Americe odrážel tu náladu nebo pocit, který se tam v té době odehrával.

Michael Sull: Určitě to byl na tu dobu styl. Opravdu to bylo. Víte, Anglie měla samozřejmě svoji viktoriánskou éru, a to se do určité míry přeneslo i do Ameriky. Víte, s romantismem a podobně. A jak jste řekl, literatura, která v té době vycházela s přírodovědci a podobně, tento typ psaní byl pro ni ideální. Bylo to také romantické ve smyslu lidí, kteří psali sociální korespondenci a milostné dopisy a podobně, protože teď můžete psát své pocity mnohem více okrasně. A to opět jen více a více posilovalo pocit, že psaní by mělo být hezké. Další věcí, která byla v té době samozřejmě prominentní, bylo, jak významný byl podpis člověka. Dnes, když lidé píší, obvykle jen čmárají své jméno a moc o tom nepřemýšlejí. Během tohoto zlatého romantického období bylo vaše jméno vším.

Vaše jméno, způsob, jakým jste jej napsali na vizitky, v ostatních lidech působilo dojmem, že jste vzdělaný, pokud jste byl, víte, kulturním člověkem. Pokud jste byli obchodníkem s dobrou pověstí, protože jste byli pyšní na své jméno. A mnohdy je to podpis člověka na kartě, který mu umožnil vstup, pokud jde o uplatnění na určitých pozicích a různých zaměstnáních.

Brett McKay: A tak to bylo něco jako instagramový kanál, že? Že můžete někomu o někom říct. Dnes se podíváme na jejich instagramový kanál. Ten chlap je podnikatel. Dokázali to s vaším podpisem v 19. století.

Michael Sull: Ano udělali to.

Brett McKay: Dobře, tak jsi zmínil Austina Palmera. V Americe změnil hru na rukopis. Řekněte nám o něm a o tom, jaké změny přinesl.

Michael Sull: No, A.N. Palmer, Austin Norman Palmer byl ve skutečnosti z New Hampshire, ale většinu svého života prožil v Cedar Rapids v Iowě. A on šel na velmi slavnou vysokou školu nebo institut rukopisu, a víte, promoval. A dokázal velmi, velmi efektní rukopis. Ale více ho zajímalo vzdělávání a učitelství a obchod s perem, než pouhá tvorba spousty diplomů, takové věci, jako by pro ně skutečně fungovalo poutavé studio. A v zemi jich bylo mnoho. Vyvinul tedy styl, svou profesionální kariéru zahájil prací pro železniční společnost a jeho prací bylo psaní nákladních manifestů. Víš, detaily nákladu ve vlacích. A viděl, že muži a ženy, kteří byli placeni nejvíce, dostávali zaplaceno podle toho, kolik nákladních manifestů dokážete napsat za den. Takže jste byli placeni každým, koho jste mohli vytvořit.

A ti, kteří byli placeni nejvíce a psali nejrychleji, nedávali stín na jejich dopisy jako Spencerian. A nedali na něj žádné další křivky nebo ovály pro ozdobu. Byla to jen písmena holých kostí. Byly stále řádně rozmístěny, stále měly správný tvar, ale nebyla tam žádná ozdoba. V té době používali, každý, kdo psal, používal své ramenní svaly, říká se tomu pohyb celé paže, kde se vaše ruka sama moc nepohybuje. Není to tak, že bys hodně hýbal prsty. Ale celá vaše paže je poháněna vašimi ramenními svaly. A viděl, že lidé, kteří to dělali, psali velmi rychle a byli schopni dostat více zaplaceno, protože měli větší objem práce.

Ale pak začal přemýšlet o této myšlence výuky a myslel si, že pro děti by bylo snazší se učit, kdyby je učili, ne spenceriansky, ale tak trochu nahý spencerianští, jako to dělali ti lidé, bez jakýchkoli odstínů a ozdob, ale měli předloktí na stole, pohyb celé paže, pohyb ramen, celá vaše paže je při psaní mimo stůl. Pouze prsty a ukazatel pera se dotýkají stolu. Neexistuje tedy žádné tření a můžete psát velmi rychle. Děti ale nepotřebovaly psát příliš rychle. A myslel si, že pokud je vaše předloktí na stole, s loktem jen pár palců od stolu a použijete kombinaci předloktí, zápěstí a prstů, můžete snadno psát přes list papíru bez únavy, tak dlouho, jak budete držet správné držení těla.

Říkal tomu psaní Palmerovou metodou. A začal psát, víte, knihy a instruktážní listy, založil si vlastní časopis o kriminalitě. Říkalo se mu Western Penman. Začal s tím experimentovat tím, že se nabídl, že to naučí jeptišky na některé z různých škol v oblasti Chicaga. A bylo to znovu, byl to okamžitý úspěch. Opravdu si to moc užili. Pro děti bylo prostě snazší se učit. Stala se obrovskou populární metodou rukopisu. A myslím, že na světové výstavě to bylo v St. Louis, právě na přelomu století, představil to s displejem a měl tam nějaké modely a předváděl. A jeden z dozorců New York City School System to viděl, vzal to zpět do New Yorku a přijal to, a v New Yorku to byl obrovský hit. A když se to stalo, netrvalo dlouho a převzala to celá země. Psaní Palmerovou metodou tedy překonalo spenceriánské písmo. A jakmile se to stalo a bylo to tak populární, vyskočilo mnoho dalších pisálků a začali psát vlastní knihy o stejném stylu a pojmenovávat si je podle sebe.

Takže existoval McClainův systém rukopisu a Barrens Myersův systém rukopisu. Prostě to šlo dál a dál. Ale to všechno bylo v podstatě psaní Palmerovou metodou a to trvalo do šedesátých let minulého století. A počínaje opravdu koncem 60. a počátkem 70. let, kdy byla počítačová éra v plenkách, o ní lidé začali uvažovat jako o staromódním. Zapomínali na to, jak důležité to bylo ve smyslu podpory dobrého držení těla, a víte, jen myšlenka mít při psaní koncept jazyka. Protože samozřejmě jediným způsobem, jak můžete psát, je myslet na to, co chcete psát, což znamená, že musíte při správném používání jazyka myslet na gramatiku. Takže v šedesátých letech a znovu s hnutím za svobodu, které bylo součástí šedesátých let, se lidé začali vyhýbat tomu, co bychom dnes nazvali vintage styly rukopisu. Jak jste pokračovali nyní dalších asi 10 let, nyní jsme na začátku 80. let minulého století. Bylo několik lidí, kteří, protože, opravdu, víte, desktopové publikování a používání počítačů, našli několik lidí, kteří byli fascinováni rukopisem a opravdu si mysleli, že Palmerova metoda psaní je příliš nejasná a příliš stará.

A bylo to příliš fantastické. A tak vytvořili styly, kterým říkám kompromisní styly. Kde je nápis opravdu druhotnou myšlenkou. A co víc, chceme dětem usnadnit psaní, a tak začaly vymýšlet styly, které nebyly tak šikmé, byly vzpřímenější. A byly více hranaté, pokud jde o způsob, jakým byly tvarovány. A snažili se, aby to byl snadný přechod od tisku nebo dnes, čemu se říká rukopis, k rukopisnému stylu pro dospělé. Udělali vynikající marketing těchto různých stylů, které se staly velmi populární, a jsou stále populární i dnes, ale ve skutečnosti nepodporují dobré rukopis. Dnes tedy existuje několik lidí a já jsem jedním z nich, kteří byli v posledních letech požádáni, aby napsali knihy, aby navrátily tradice dobrého rukopisu, kde se nenakláníte nad svou prací, kde je vaše držení těla. je správně. Kde vás nebudou bolet ramena a podobně.

Co děláte, co se dělalo před mnoha lety. Takže kvůli tomu a kvůli sociálním médiím, které o tom šíří zprávy, a kvůli všem různým místům, která se chystáme učit několik z nás, to dělá velký návrat. Knihy, které jsem napsal, mají bezprecedentní druh prodeje, kterého se jim dostává. Je pro mě těžké uvěřit. A moje kniha o Spencerianovi byla právě přeložena do mandarínského jazyka. Právě jsem se vrátil z výuky v Macau a na Tchaj -wanu, kde kniha vyšla, a je úžasné, jaké nadšení tam lidé pro psaní těchto starých stylů mají, kvůli jejich kráse.

Brett McKay: Takže hodně tam zase vybalit. Líbilo se mi, jak jsi mluvil o Palmerově metodě. Vyšlo to ve stejnou dobu v Americe, když industrializace opravdu nabírala páru. Zdá se, že Palmerova metoda byla něco jako krejčovství. Že jo? Hledáte efektivitu psaní, ale přesto vypadáte hezky. Ale jako, bylo to velmi efektivní a tento druh odpovídal étosu země v té době.

Michael Sull: Absolutně. A pamatujte si, že to bylo před psacími stroji.

Brett McKay: Správně, takže ano. Přečetl jsem tedy některé z těchto knih a je úžasné, jak jsou podrobné. Držíte se za ruku, takhle ... je to někdy trochu zdrcující.

Michael Sull: Ano, museli jste napsat určitý počet znaků za minutu. V knihách by řekli: „Chceme, abyste napsali 60 těchto dopisů za minutu nebo 70 za minutu, protože se vás snažili přimět k rychlému psaní, abyste byli obchodovatelní a získali práci v podnikání. , jako sekretářka, nebo dokonce manažer. Protože čím rychleji jste mohli psát, tím jste byli produktivnější.

Brett McKay: Správně, a tak Palmerova metoda, zhruba do 70. let, vyvinula tuto jednodušší verzi. Myslím, že ten, který jsem se naučil na základní škole, byl scénář Denillion?

Michael Sull: Ach jo.

Brett McKay: To jsem se naučil. A myslím, že každé dítě, které vyrostlo v 80. letech, pravděpodobně píše úplně stejně.

Michael Sull: To byl jeden z těch, které začaly být velmi dobře prodávány, a většina lidí, kteří, a budu za to kritizován, ale většina lidí, kteří se učili jako děti, ty typy skriptů, které nebyly opravdu šikmé a byly primárním V dospělosti je vůbec nepoužívejte. Prostě na to nějak zapomněli. Dnes ano, většina lidí dnes píše jen ze dvou důvodů. Jedním z nich je buď dávat, nebo přijímat informace, a psát tak rychle, jak můžete, a jediná důležitá věc je čitelnost a já pro to mám termín. Říkám tomu psaní informací.

Píšete kvůli informacím. A tak existuje mnoho lidí, pravděpodobně 80%, ne -li více, dospělé populace, kteří píší způsobem, který je víceméně kombinací kurzíva, kde jste spojili písmena rukopisná nebo tištěná písmena, protože píšou tak rychle, jak mohou tím nejsnadnějším způsobem, aby byla jejich písmena čitelná, aby je bylo možné číst. Mnoho lidí říká: „Nemohu číst svůj vlastní rukopis.“ Rukopis, který nelze přečíst, je docela k ničemu. Pokud ale předáváte informace a nemáte počítač, musíte to napsat, musí to být čitelné, ale opět je tu velký nárůst zájmu o to, abyste se vrátili k hrdosti na své schopnosti, vypadá to hezky. Mnoho lidí má pocit, že se jejich rukopis nyní odráží.

A i když to neodráží ostatním lidem, dělá to osobně jim a dává jim to pocit, jak to mám říct? Více v pohodě, větší pocit vlastní hodnoty, pokud dokážou psát hezky místo jen čmárání.

Brett McKay: Takže kromě toho pocitu identity, který přichází s učením se hezky psát s precizností, proč jinak, proč si myslíte, jaké jsou další výhody pro ruční psaní věcí příjemným skriptem?

Michael Sull: Ach, je jich mnoho. Rukopis je čistě lidská činnost, jsme jediní tvorové, o kterých víme, že skutečně píší. A tak je na tom něco velmi zvláštního. Ve skutečnosti přenášíte své myšlenky do viditelného jazyka na papíře, aby si je mohl přečíst někdo jiný. Existují dva různé styly, ne styly, režimy rukopisu. Jeden se nazývá obchodní psaní, kde v podstatě jen píšete, abyste poskytli informace. Jaká hodnota je na vás, ale jde jen o předávání informací. Druhému se říká sociální psaní, a to je, když chcete své tetě Mary napsat dopis a zeptat se jí, jaké byly Vánoce, nebo chcete napsat kamarádce a říct jí, jak moc vám chybí. Ruční psaní kvůli sociálnímu psaní je čistě emocionální druh psaní.

Vybíráte si, protože to nemusíte dělat pro podnikání. Nemusíte to dělat v určitém čase. A tak si vyberete, kam chcete psát, jaké pero používáte, víte, osvětlení, jaký papír. A tak je to vyjádření vašich vlastních emocí vůči hodnotě člověka, se kterým si píšete. Dáváte jim to nejcennější, co můžete. Dáváte jim svůj čas. Dáváte jim část svého života. A tak je to emocionální pocit, díky kterému se jako lidé cítíme možná o něco hodnotnější ve způsobu, jakým komunikujeme. Není to nic, co byste mohli měřit, není to nic, co lze nějak regulovat nebo měřit dolary, ale je to velmi skutečné. Je to způsob, jakým říkáme lidem, jak moc na ně myslíme a jak jsme znepokojeni, nebo co se děje v našich životech. Je to velmi zvláštní.

Další věc, o psaní, je, že, a to se ukázalo, znovu a znovu, a to zejména u dětí. Když píšete, máte tendenci si pamatovat, o čem píšete, protože to vyžaduje čas, a abyste to mohli udělat, musíte hodně přemýšlet o tom, co řeknete, co je předmětem a jak objeví se na papíře. Jinými slovy čitelnost. Aktivuje určité části mozku, které jsou velmi příznivé pro kognitivní myšlení. U dětí je tedy rukopis při výuce jazykových dovedností a pojetí čitelnosti mnohem efektivnější než psaní na klávesnici. Myšlenka psaní dává dětem také smysl pro gramatiku, větnou strukturu a podobně, protože to musíte při psaní udělat. Je to velmi důležité. Ve starých dobách, kdy byli mistři pera králi rukopisu, pokud jde o výuku a vyprávění všem o tom všem, co popisuji, protože ve skutečnosti už neexistují mistři, kteří to dělají. Pokud jim chcete říkat hrdinové nějakého podpůrného rukopisu, nebo ergoterapeuti.

A někteří pedagogové také. Protože tyto věci poznávají. Rukopis také podporuje dobré držení těla, víte, takže kdykoli budete psát, nebudete mít bolesti. Je to velmi prospěšné pro rozvoj kognitivních a motorických dovedností u dětí.

Brett McKay: Viděl jsem, že když si píšete věci ručně, máte tendenci si více pamatovat. Když jsem byl na právnické škole, v prvním semestru, měl jsem tam klávesnici a prostě jsem všechno psal, jako bych přepisoval vše, co řekl můj profesor. Ale říkal jsem si, že si nic z toho nepamatuji. Chtěl bych, aby se recenze opakovala znovu a znovu. A pak ve druhém semestru jsem prostě začal přinášet sešit a začal jsem si psát poznámky. A to, co mě přinutilo, bylo opravdu poslouchat lektora a postup a věc, je to opravdu důležitý bod?

A protože jsem vynaložil trochu úsilí navíc, protože jsem psal ručně, myslím, že výplaty byly o něco větší.

Michael Sull: Rukopis trvá déle než psaní na klávesnici, takže s jeho výrobou se více přemýšlí. A to dělá přesně to, co jsi právě popsal.

Brett McKay: A další způsob, kde mě rukopis zachránil na právnické fakultě, byl tento jeden den. Přišel jsem na test a můj počítač nefungoval, takže jsem nemohl svůj test udělat na počítači. A já se jen zbláznil. Ale dokázal jsem to napsat rukou, a protože můj rukopis je docela dobře čitelný, udělal jsem to kurzívou, udělal jsem dobře. Takže mě to zachránilo na poslední chvíli, takže jsem rád, že jsem s touto dovedností stále držel krok.

Michael Sull: Jsem rád, že máš tu zkušenost.

Brett McKay: Ano, ne. Řekněme, že někdo poslouchá tento podcast. A jsem si jistý, že si to hodně lidí myslí pořád, jen: „Můj rukopis je hrozný. Přál bych si, abych to mohl zlepšit. “ Stejně jako je to nejlepší způsob, jak se začít učit nebo se znovu naučit psát kurzívou, ale dělat to dobře?

Michael Sull: No, existuje několik věcí. Nejprve se musíte rozhodnout a dohodnout se na tom, že to musíte cvičit každý den. Je to životní dovednost. Ale váš život, stejně starý jako kdokoli jiný, pravděpodobně celé ty roky dělal rukopis určitým způsobem. Je to tedy dovednost, kterou musíte změnit a která vyžaduje čas, musíte to přijmout a necítit, že je to tak negativní faktor, že to neuděláte. Ale každodenní psaní se může ukázat jako něco velmi zvláštního a velmi příjemného. Začali byste psát, víte, jen poznámky pro sebe nebo dopisy jiným lidem. Začněte psát deník, vytvořte si osobní deník. Za starých časů jim říkali deníky. To je tedy jedna věc. Budete muset najít správný nástroj pro psaní, který vám bude vyhovovat.

Nyní většina z nás, když jsme byli děti, všichni jsme měli určitá kuličková pera, která byla levná, nebo tužky. Tužka je ve skutečnosti vynikající nástroj pro psaní, protože grafit je v hrotu měkký, a proto je velmi hladký. Musíte to jen doostřit, víte, poměrně často. Pokud by to někdo opravdu chtěl, místo standardních tužek, což je to, čemu říkáme tvrdost 2H v olovu, bych doporučil, aby někdo našel tužku 3H, protože má ve směsi s grafitem trochu více jílu, takže je to trochu těžší a nemusíte to tak často brousit. Dnes samozřejmě existuje mnoho nástrojů, které jsou naprosto vynikající a nestojí mnoho. Kromě toho existuje mnoho fixů, válečkových kuliček, gelových zapisovačů, plnicích per a kuličkových per. Je však snadné, aby někdo s velmi malou investicí, kterou znáte, dokonce 5 $, 10 $, našel nástroj, který mu vyhovuje.

Ale měl bys to najít. Měli byste si najít jeden z nich a pak byste si měli pořídit nějaké podložky, abyste, víte, mohli začít psát. Neposílejte jen poznámky, nejen něco, co je možné načrtnout do seznamu potravin, ale skutečný tablet. A pak je asi nejužitečnější najít knihu, která se zaměří jen na to, abyste věděli, přeučili se nebo se cvičili v kurzivním rukopisu. Proto jsem upřímně napsal svůj. Napsal jsem knihy o Spencerianovi, učil jsem je dlouho. V jednu chvíli byly mnohé z mých studentů matky, které své děti vzdělávaly doma. A mnoho učebnic primárního stupně pro rukopis ve skutečnosti nemá mnoho skutečných příkladů rukopisu. Mají krátké věty a jsou psány nebo jsou vytištěny ve velké velikosti.

A mají spoustu z vás, roztomilé ilustrace, ale ve skutečnosti nemají spoustu nápisů. A také jsou, píšete do knih mnohokrát, takže těch jejich není mnoho, jak to mám říct? Hodně z toho, čemu říkám palubní čas, kde opravdu píšete věty. Kde opravdu píšete jazyk. Pokud píšete, pokud procvičujete svůj rukopis psaním a, a, a, b, b, b, je to dobré na začátek. Ale nejlepší WhatsApp učení je, když se naučíte psát konkrétní písmena a naučíte se je procvičovat společně ve slovech, protože za někým nechodím a říkám: „B. B. B. ” Mluvím s nimi jazykem.

Pokud tedy začnete procvičovat psaní ve větách nebo se slovy, používáte své vynalézavosti tak, jak všichni mluvíme. Takhle je to mnohem lepší. Požádali mě, abych napsal knihu o tradičním rukopisu, protože nebyli s těmito primárními typy knih rukopisných knih spokojeni. Tak jsem to udělal a je to obrovská kniha. 350 stran, existuje 122 lekcí. Je to nejkomplexnější kniha, která byla napsána o kurzivním psaní, tradičním psaní, pravděpodobně za 70 let. A nazval jsem to, protože jsem to nechtěl pojmenovat po mně, a bylo to velmi podobné tomu, co udělal Palmer, jen jsem tomu říkal americký kursivní rukopis. A žasla jsem nad tím, jak jsou knihy oblíbené. A pak asi před rokem nebo dvěma jsem byl požádán, abych napsal knihu pro komerční vydavatelskou společnost pro dospělé o rukopisu. Řekl jsem: 'Už jsem to udělal.'

Ale samozřejmě to má, moje kniha měla spoustu odkazů na učitele a známky a rodiče a víte, vzdělávací v podstatě základní školy. Tak jsem to znovu upravil a přidal několik dalších kapitol o uměleckém psaní, podpisu, přizpůsobení praxe rukopisu do rozvrhu pro dospělé a nazval jsem to Umění kursivního rukopisu. A ta kniha vyšla letos v červenci, a tak je to pořád, je to jen šest měsíců a už je to ve třetím vydání a je to pro dospělé. Ale jsou tu i další, nesnažím se to jen propagovat, ale existují i ​​jiné knihy, které vyšly v posledních letech, víte, rukopis, který není jen typem knihy primárního stupně. Ale člověk, který se opravdu chce vrátit k dobrému psaní, je neocenitelné mít dobrého průvodce, odkaz, který ukazuje všechny tyto věci. A hovoří nejen o dopisech, ale o držení těla, o tom, víte, jaký je rozdíl mezi leváky a praváky. O nástrojích, jak používat různé nástroje. Moje kniha má dokonce kapitolu o tom, jak napsat osobní dopis, protože to už nikdo neučí. Takže něco, co je ve skutečnosti důkladným učivem ve smyslu všech těchto různých aspektů rukopisu.

Aby si to spisovatel mohl užít a použít to jako součást svého života ke komunikaci, víte, vizuálně s ostatními lidmi. Pokud někdo obdrží váš dopis, víte, jak píšete, je odrazem toho, kdo jste. Nemůžeš si pomoci. A pokud něco načmáráte, někomu to řekne, že mu opravdu nestojím za čas. Je to jako mluvit příliš rychle, takže někdo ani nemůže pochopit, co se snažíte říct. Je velmi těžké něco takového slyšet. Dává to smysl?

Brett McKay: To dává naprostý smysl. A myslím si, že si také představuji, že když se naučím dobře psát rukou, a když to budu dělat častěji, odliší tě to. Protože to v dnešní době moc lidí nedělá.

Michael Sull: Ach, absolutně. Je to taková odnož, v Americe je mnoho míst, kde si můžete koupit pěkný papír na psaní, ale ten krásný, víte, buď ručně vyrobený, nebo tomu, čemu říkali stacionární papíry vyrobené, se už těžko hledá v Amerika. Stále je vyrábějí v Evropě a Asisu, ale v Americe lidé přešli od psaní dlouhých písmen k lístkům s poznámkami. Víte, protože jsou krátké a v zásadě můžete napsat několik řádků, abyste řekli: Ahoj, jak se máš, aniž by ses začal zdlouhavě vysvětlovat, co se snažíš říct. To je svým způsobem smutné. Zdá se však, že lidé nemají tolik času, kolik by měli, na lidskou komunikaci. Pokud tedy najdete nějaké pěkné stacionární a v Americe ještě nějaké jsou. Někteří z nich, které zde máme, pocházejí z jiných zemí.

Ale prostě jsou, jsou úžasní. Opravdu mě vzrušují, abych na ně mohl psát, protože samotný papír je prostě slavný, místo jen linkovaný list tabletového papíru.

Brett McKay: Michaeli, je nějaké místo, kam by se lidé mohli jít dozvědět více o tvé práci?

Michael Sull: Ano, určitě můžete. Můj web je Spencerian.com a můj Instagram je MichaelRSull, stejně jako můj Facebook, Michael R. Sull. A lidé tam mohou pokračovat.

Brett McKay: A zveřejníte část své práce na svém Instagramu?

Michael Sull: Víte, já opravdu ano, moje žena ano. Nejsem příliš dobrý v technické stránce věci, ale docela dost píšu, můj učitel, můj učitel, ale moji studenti a moje žena dost práce zveřejňují. Lidé si také mohou moje jméno vyhledat na internetu a existuje spousta příkladů věcí, které jsem dělal v minulosti a které dělám nyní.

Brett McKay: Michaeli Sull, díky moc za tvůj čas. Bylo to absolutní potěšení.

Michael Sull: Děkuji, doufám, že to bylo užitečné, a opravdu bych povzbudil lidi, aby si pamatovali, že jsou lidská bytost. Nejsou to jen stroje, které vás udeří, klávesnice. Máte myšlenky a máte emoce a nejlepší, co můžete udělat, je sdílet je s lidmi pomocí rukopisu. Je vaší součástí, že jim to dáváte, a lidé to opravdu oceňují. Takže moc děkuji za tentokrát, že jsem se k vám mohl připojit v tomto podcastu.

Brett McKay: Mým dnešním hostem byl Michael Sull, je to mistr písaře a instruktora, můžete se dozvědět více informací o jeho práci a najít některé z jeho knih, které napsal o zdokonalení vašeho rukopisu, na Spencerian.com. Podívejte se také na naše poznámky k pořadu na adrese aom.is/penmanship, kde najdete odkazy na zdroje, kde se můžete tomuto tématu věnovat hlouběji.

Tím se uzavírá další vydání podcastu AOM, podívejte se na náš web artofmaniness.com, kde najdete tisíce bezplatných článků o čemkoli, o autorství, máme články o osobních financích, sociálních dovednostech, fyzické zdatnosti, o vás pojmenuj to, máme to. Pokud jste to ještě neučinili, ocenil bych, kdybyste si našli jednu minutu na recenzi na iTunes nebo Stitcheru. Hodně to pomáhá, a pokud jste to už udělali, zvažte sdílení pořadu s přítelem nebo členem rodiny, o kterém si myslíte, že z toho něco bude. Jako vždy děkuji za vaši trvalou podporu. Až do příště to bude Brett McKay, který vám připomene, abyste nejen poslouchali podcast AOM, ale také to, co jste se naučili, uvedli do praxe.